Cinéa (1921)

16 cinéa L'ART POUR LE SEPTIÈME ART Il serait inutile de rappeler ici les raisons qui nous ont fait baptiser d'un nombre ordinal cet art en lequel nous avons mis toute notre foi esthétique. Le Septième Art. Cela est entré, en deux mois, depuis ma conférence au Quartier Latin, dans le langage commun. Mais il est bon que l'on se souvienne déjà, que le « Septième Art » représente, pour ceux qui l'appellent ainsi, la puissante synthèse moderne de tous les Arts : arts plastiques en mouvement rythmique,arts rythmiques en tableaux et en seulptures de lumières. Voilà notre définition du Cinéma ; et, bien entendu, pour le Cinéma-Art comme nous le comprenons, et vers quoi nous nous efforçons. Septième Art, parce que l'Architecture et la Musique, les deux Arts Suprêmes, avec leurs « complémentaires » : de Peinture, Sculpture, Poésie et Danse, ont formé jusqu'ici le chœur hexa-rythmique du rêve esthétique des siècles. Le C. A. S. A. ce club des Amis du Septième Art, qui intéresse déjà le monde des artistes en France, autant qu'en Italie, en Amérique, en Pologne, à Tunis, en Espagne, en Roumanie, à surgi de notre volonté de grouper les forces vives de cet art, pour l'ennoblir. Et voici nos buts : a) Affirmer par tous les moyens le caractère artistique du cinéma. Le cinéma étant indéniablement un Art, le Septième. h) Relever le niveau intellectuel de la production cinématique française ; et ce, dans un but esthétique autant que commercial. Car il ne faut pas oublier que la littérature française ne s'est imposée au monde entier que par sa « qualité ». e) Mettre tout en œuvre pour attirer vers le cinéma les talents créateurs, les écrivains et les poètes, ainsi que les peintres et les musiciens lies générations nouvelles. d) Considérer comme urgent l'établissement d'une « hiérarchie des salles » telle qu'elle existe au théâtre : Salles populaires et Salles d'élite, afin de mettre un frein à l'invasion totale et avilissante de la production feuilletonesque. Et ce, pour attirer au Cinéma les innombrables intellectuels qui s'en détournent, se refusant au « nivellement par en bas » de l'émotion artistique qu'ils demandent à un spectacle, et qui nient, en conséquence, le caractère d'art du Cinéma. e) Organiser une propagande des plus actives pour une plus complète connaissance, de la part du public, des besoins autant que des fautes d'organisation et de directives de la production cinématique française. Et ce, dans le but de fournir aux réalisateurs les moyens que cet art nouveau réclame aujourd'hui plus que jamais. /') Agir, par toutes voies de propagande, auprès de l'Etat, afin que des lois équitables et des appuis raisonnables soient par lui fournis à l'Art de l'Ecran, dans la même mesure au moins qu'il le fait pour l'Art de la Scène. a) Attirer l'attention du public sur l'origine et l'évolution du Cinéma en France, par l'organisation officielle d'un premier Festival Cinématique Français. Contribuer à l'organisation du premier Congrès du « Film Latin ». On connaît notre action, qui se développe de jour en jour, avec nos « Lectures Cinématiques » déjà illustrées pour Abel Gance.René Le Somptier, Germaine A. Dulac, Louis Xalpas. On connaîtra ici les réalisations que nous poursuivons, et que nous attendons. Une seule devise, pour tous : L'Art pour le Septième Art ! Canudo. Le principe de relativité Que nos lecteurs se l'assurent ; nous n'allons pas commenter les travaux d'Einstein, mais simplement rechercher pourquoi les maquettes et modèles à petite échelle, souvent employés en cinématographie, produisent rarement un effet satisfaisant. Quand il s'agit des bateaux jouets qu'on nous montre agités par la tempête, ou brûlant comme dans Caharia ou la Reine îles Césars, l'échec de l'illusion est généralement imputable aux mouvements trop rapides qu'on leur imprime. La question est plus subtile quand les maquettes sont immobiles, et on ne voit pas, au premier abord pourquoi, toutes les proportions relatives étant respectées, la maquette d'une ville ne produirait pas le même effet que la ville elle-même. Il semble qu'il faille attribuer la différence à la perspective aérienne, à la dégradation progressive des lointains qui manque sur le modèle à petite échelle. On pourrait peut-être y suppléer en diminuant la transparencede l'atmosphère qui entoure le modèle, en opérant par exemple après avoir créé un état d'humidité qui assure une absorption plus rapide des rayons acténiques. Il serait intéressant que des expériences fussent entreprises dans ce sens. L. L. Pour Vous abonner à c t n e a envoyez Votre nom et soixante = quinze francs â c t n e a