Cine-Journal (Aug - Dec 1908)

graphie. Ces! une œuvre, peut-être artistique, sûrement le fruit d'un Labeur très considérable, la résultante de talents réels, mais ce n'est plus une photographie. El ici, nous parlons en photographe el non en peintre. Kl ce n'es! pas non plus une œuvre d'art. Car derrière toutes vos manipulations, avant toute la cuisine artistique d'où sort votre épreuve, il y a le cliché. Vous aurez beau rabaisser son rôle, dire qu'il n'esl rien, il n'en existe pas moins, ei ce cliché, ce moule, d'où vous avez sorti la maquette de votre œuvre finale, ce cliché n'est pas cntièremeni dû à votre imagination et à vos talents. Toutes chopes égales, d'ailleurs, vingt appareils eussent fait le même cliché. Vous me direz que de ces vingt clichés, vous seul savez produire l'épreuve unique, l'épreuve artistique. Gela ne prouve qu'une chose, c'est que vous êtes très for! dans \ i I Mais voire épreuve unique, vous u< l'avez pas dessinée, vous ne l'avez pas conçue vous n'avez pas été maître absolu de votre interprétation, donc ce n est pas une œuvre d'art, c'est une œu\ re remarquable, rien de plus. En votre œm re et vous, il >• a l'objectif el le cliché. C'est l'objectif qui a créé l'image, image négative, bonne si vous êtes très fort, mauvaise si vous n'avez pas le sens du beau, mais encore une fois, une image dont vous n'avez pas (race les lignes et qui vous servira seulement de canevas pour ['épreuve que vous rêvez. Pourquoi s'obstiner à dénaturer la photographie et à en faire une branche des beaux-arts? De toutes les applications photographiques, les plus belles ne sontelles pas celles qui relèvent de la science pure? En astronomie, en médecine, en topographie, en géographie, les conquêtes de la photographie ne sont-elles pas innombrables el merveilleuses? Dans le genre pictorial, le photographe tend à disparaître pour faire place à un individu h\ bride' qui n'est pas peintre, qui n'est pas dessinateur et qui a presque honte d'être photographe. Que de truquages pour obtenir certaines œuvres dites d'art, que de manipulations dans la confection de l'épreuve. -ni laissé «lire que certains effets ne pouvaient s'obtenir qu'eu combinant deux et même plusieurs clichés: avec l'un, on fait le fond du paj sage, des arbres tordus par le vent; avec un autre, on fabrique un ciel effrayant. On s'arrange ensuite pour corser quelques avantplans appropriés, on tire une gomme compliquée, on encadre ei on intitule: Avant la tempête! — Est-ce bien de l'art?... Au dernier Salon du Photo-Club, je me souviens de l'effet charmant produit par une délicieuse épreuve en contre-jour, une femme inondée de soleil au pied d'un escalier, «l'une grande harmonie, d'une grande simplicité et où abondaient les difficultés vaincues. C'était là une merveilleuse photographie qui valait bien, à nain sens, d'aulre épreu\e< plus OU moins saugrenues qui ont peut-être passé pour des œuvres d'art. Résumons-nous: nous sommes des photographes el rien que des photographes. Ceux qui renient le cliché sont peutêtre des artistes en quelque chose, ce ne sont plus des photographes. El pour finir par une réflexion 1res terreàterre et très satisfaisante pour l'amour-prepre de chacun, je rappellerai qu'en droit, le photographe est couvert par la loi de juillet 1793, et que ses œuvres sont protégées au même titre que les œm res d'art. Mais les juges qui appliquent celle loi, -oui toujours plein de bons sens danleur attendu, el vous les embarrasseriea beaucoup en leur posant la que-lion, que j'écrivais plus haut: Où commence la photographie artistique? El je suis bien convaincu que ces joue-, qui souvonl no sont pas de fins critiques d'art, ne voient Jfl* •A Dix ans d'expérience de machines à écriture visible nous ont donne wwc supériorité incontestable sur les autres marques. Ne prenez aucune décision sans demander préalablement une UNDERWOOD ,i l'essai, gratuitement. MAISON PRINCIPALE A PARIS 36, Boulevard des Italiens