Cinéma (1921)

Record Details:

Title:
Cinéma
Date:
1921
Publisher:
Paris Éditions de la Sirène
Volume:
Cinéma
Leaf #:
00098
Language:
French
Collection:
Books
Format:
Books
Contributor:
Robarts - University of Toronto
Sponsor:
University of Ottawa
Coordinator:
Media History Digital Library
Date Added:
July 19, 2022
Something wrong or inaccurate about this page? Let us Know!

Thanks for helping us continually improve the quality of the Lantern search engine for all of our users! We have millions of scanned pages, so user reports are incredibly helpful for us to identify places where we can improve and update the metadata.

Please describe the issue below, and click "Submit" to send your comments to our team! If you'd prefer, you can also send us an email to mhdl@commarts.wisc.edu with your comments.




We use Optical Character Recognition (OCR) during our scanning and processing workflow to make the content of each page searchable. You can view the automatically generated text below as well as copy and paste individual pieces of text to quote in your own work.

Text recognition is never 100% accurate. Many parts of the scanned page may not be reflected in the OCR text output, including: images, page layout, certain fonts or handwriting.

96 nez de l'artiste perclus d'inertie. La statuaire paralysée de marbre, la pein- ture ligotée de toile sont réduites à la frime pour capter le mouvement indis- pensable. Artifices de lecture. Ne dites pas : l'obstacle et la limite font l'art, boiteux qui avez le culte de votre béquille. Le cinéma prouve votre erreur. Lui tout entier est mouvement, sans obligation de stabilité ni d'équilibre. La photogénie, parmi tous les autres logarithmes sen- soriels de la réalité, est celui de la mo- bilité. Dérivée du temps, elle est l'ac- célération. Elle oppose la circonstance à l'état, le rapport à la dimension. Multi- plication et démultiplication. Cette beauté nouvelle est sinueuse comme un cours de bourse. Elle n'est plus fonction d'une variable, mais variable elle-même. La clef de voûte du cinéma, le gros plan, exprime au maximum cette photogénie du mouvement. Immobile, il frise le contre-sens. Que non seulement le visage débrouille ses expressions, mais que tête