Cinema (Rome) (Oct 1939 - Jun 1940)

^r IL PUBBLICO BRASILIANO DA un paio d'anni in Brasile furoreggia la samba, il ballo dei negri, e a Rio, al casino dell'Urea, il più grande e moderno varietà della capitale, furoreggia Carmen Miranda che canta e danza le sambas più indiavolate. I brasiliani, che per tre giorni l'anno celebrano il Carnevale come un rito orgiastico, hanno nel sangue la musica, il canto, la danza, tanto che lo spettacolo di varietà costituisce lo spettacolo più naturale : il pubblico prende parte e fa da protagonista, o almeno da coro. Ecco perchè sorprende il silenzio perfetto del pubblico che frequenta le sale cinematografiche, quando sullo schermo accadono scene drammatiche o addirittura tragiche. Il cinema agisce in profondità su queste anime ancora ingenue, è un miracolo che dura un tempo interminabile e che un accidente potrebbe interrompere o spezzare. Per un pubblico, per altri versi passionale, questo contegno può dapprima apparire come un bizzarro controsenso: al contrario è proprio l'interesse passionale e morboso che moltiplica l'attenzione sino a renderla eccitabilissima e quindi statica, quasi dovessero dipendere da una simile partecipazione indiretta lo svolgimento e la conclusione del film. I soggetti avventurosi del Far West, quelli polizieschi e misteriosi o dedicati ai gangster sono i più ricercati dai brasiliani; e il fiato mozzo sarebbe qui giustificato pienamente : invece accade l'opposto, il contegno del pubblico varia, a causa del meccanismo convenzionale d'i certe situazioni, la gente si sfoga in incitamenti, gridi a stento trattenuti. Par di essere al varietà, con in meno lo slancio e la sincerità di un divertimento assaporato con tutti i sensi. Le commedie fanno ridere sino allo spasimo, e a proposito del modo di ridere del brasiliano dovrei ricorrere a inconsueti paragoni : non per meravigliarmi, s'intende, ma sembrano animali nella jungla, e modulano il riso in gemiti, ululati, bramiti, svelando una curiosa ferocia segreta che trova modo di manifestarsi di sorpresa e proprio nel momento e nell'occasione meno opportuni. Un intiero quartiere dell'Avenida Rio Branco si chiama Cinelandia, dedicato ai locali più belli e moderni della capitale: il mercato è invaso dall'America del Nord, poi dalla Francia, dalla Germania, con qualche sporadica apparizione di film italiani. La Francia invia comiche di qualche anno fa insiemi a cattivi profumi : tanto il mercato corrisponde senza incertezze, accostumato da un'abilissima propaganda ad accettare ad occhi chiusi stravaganze e residui francesi. Così che all'Opera, per esempio, ac 'Il cinema agisce in profondità su queste anime ancora ingenue. canto all'ultimo arrivo da Hollywood si proietta la più scalcinata pochade ridotta dal tempo e dall'uso a una serie di scene slegate. Bisogna ammettere tuttavia, che questi pasticci andati a male sono divorati con tutta la stagnola. Quasi tutti i film vengono proiettati in originale con brevi didascalie in portoghese impresse senza menomare la fotografia ; tanto, i brasiliani comprendono tutte le lingue, e la maggior parte ha dimestichezza persino con l'inglese, per via dei commerci e di un destino per tanti versi comune. In ogni modo, le parole hanno minima importanza : quel che conta è il volto, la mimica, il movimento, il cinema in una parola. In questo senso, il brasiliano dimostra di essere il pubblico di eccezione, come se questa malizia di fronte al cinema gli derivasse da una conquistata saggezza : invece è un fenomeno naturale, di una evidente ingenuità. Le riviste, tipo Parata notturna o Broadway, quelle che riportano sullo schermo la caduca bellezza e il ritmo accelerato del varietà, battono il primato negli incassi, le