Cine-mundial (1916)

Figuras de la Nueva Escena Nuestro Retablo A situación excepcional, única en la historia de la humanidad, en que se halla colocado este país, como consecuencia lógica del estado de guerra que envuelve a todas las potencias militares del mundo y algunas no-potencias, le hace ahora el único centro abastecedor en grande escala de manufacturas, de máquinas, de dinero y .. . hasta de películas cinematográficas. Este es el único escenario en el mundo donde puede ir a buscarse en el día el movimiento evolutivo de las artes, las ciencias y las industrias dentro del sendero de la paz. Los progresos modernos, con sus pasos de gigante, audaces, revolucionarios, increibles, van dejando su huella en todas las esferas de la actividad humana, relegando al pasado como trastos inútiles, no ya las cosas que deleitaron y causaron la admiración de nuestros abuelos, sino los hechos que fueron nuevos para nosotros mismos, para la generación presente, hace no muchas décadas. El arte dramático, cuya edad de oro en la España del pasado produjera joyas de mérito imperecedero, que fueran la fuente inagotable donde bebieron su inspiración la literatura y el arte dramático de Francia, Inglaterra y Alemania, está sufriendo en el día la invasión implacable de las innovaciones modernas, está luchando con la tendencia revolucionaria que amenaza arrebatarle el cetro que durante siglos ostentara indisputado y soberano en la escena. Antes deciamos la escena a secas, sin adjetivo, sin equívoco, y desde el advenimiento del cinematógrafo perfeccionado tenemos que valernos de frases adjetivadas para diferenciar la escena de otros días de la escena dual del presente, divida ya en dos categorías que se disputan autores, actores, empresarios y público. La escena hablada contra la escena muda, el palco escénico contra el telón animado, el arte declamado contra el arte mímaco, todas estas frases singularizadoras de la evolución teatral moderna invocan recuerdos melancólicos en la mente aficionada al arte clásico, inspiran la nostalgia de las cosas que 'se esfuman en el pasado. Estados Unidos, más propiamente hablando, Nueva York, por la lógica de los hechos, es el núcleo de esta evolución artística, de esta revolución teatral que trascenderá al mundo con sus rasgos característicos, su sello yanqui, su espíritu amplio y liberal de enseñanza y de ejemplo, de recreo y de propaganda. Ya no son los cómicos sin contrata ni los payasos de la escena quienes llenan las vistas animadas. Son los artistas de renombre, las estrellas del arte dramático hablado quienes acuden a los nuevos cuarteles atentos a la llamada de la novísima trompeta de la fama. ¿Es que el arte cinematográfico ofrece nuevas oportunidades? ¿Es que brinda más positivas ventajas? ¿Es que responde a nuevas tendencias sociales? ¡Todo! El actor habrá de ser más artista en el lenzo que en el palco escénico: aquí la declamación es un auxiliar; allí su expresión sóla, su mímica será la que hable. La popularidad del actor en la escena hablada se extiende muy poco más allá del círculo de expectadores que acude a aplaudirle; la popularidad del telón es al aire libre, se extiende a todas las masas, es eminentemente popular. El cinematógrafo “responde mejor” a las tendencias modernas de la sociedad, porque enseña, divierte, aconseja, está al alcance de Junio, 1916 Bessie Barriscale (Triangle). todos, se amolda a todas las situaciones y cuesta poco dinero; y la educación moderna pone todos estos requisitos como necesarios para el levantamiento moral e intelectual de las masas cuyos recursos le alejan del espectáculo caro, aun cuando sea grande su deseo de instruirse con sus enseñanzas. En estos tiempos de positivismo, no es un factor desatendible el monto del salario. Ser estrella no es una situación incompatible con la sana contabilidad. Y el telón animado ofrece oportunidades no soñadas hasta hace poco. Basta un ejemplo: el joven y casi improvisado actor Charles Chaplin, de fama universal, firmó en meses pasados un contrato por más de 600,000 pesos oro. Fué más fácil que se improvisara millonario que actor de fama. Dos nuevas estrellas de la pantalla, como reza el vocabulario del arte, de quienes voy a ocuparme en este Retablo, personifican en términos definidos la evolución teatral a que acabo de referirme, encarnan la tendencia moderna dramática y conocen, sienten y juzgan con criterio de absoluta sinceridad la relativa situación -del arte hablado y el art MÁMICO. i BESSIE BARRISCALE. i Nació para el Arte y para la mascotería ! ¿No creen ustedes en las mascotas? i Bah! Bessie Barriscale es uña mascotita real, interesante y graciosa. No lo digo yo. Lo afirman los empresarios a quienes ha llevado la buena fortuna. Corre en los círculos teatrales de esta Metrópoli la curiosa superstición de que Bessie Barriscale da suerte a la empresa que la contrata, y se citan como pruebas una lista larga de éxitos financieros a los que está intimamente ligado su nombre de cartel. Nació Bessie en Nueva York y su debut lo hizo a la temprana edad de cinco años, mostrando una precocidad excepcional para .el arte dramático en los papeles que interpretaba. Fué su introductor en la escena el finado empresario James A. Herne, y la primera obra en que trabajó se anunciaba con el título de “Shore Acres,” que quiere decir en buen romance algo así como “Tierras de LAY A los quince abriles era Bessie una artista consumada. Se distinguía particularmente por la flexibilidad de su arte. Su talento dramático le conquistó la preferencia de notables empresarios y autores y el afamado autor-empresario David Belasco escogió para Bessie el rol de Juanita en “La Rosa de la Granja” (The Rose of the Rancho). Esta obra sirvió a Bessie Barriscale de medio para hacer su debut en el mundo cinematográfico. El mismo autor escribió posteriormente “El Ave del Paraíso” y ofreció a Bessie la parte principal. Por entonces comenzó la experiencia de esta joven estrella en las vistas animadas y su alejamiento de la escena hablada, a la que ansía no volver porque para ella “un hogar permanente significa más que una temporada tras otra en hoteles y cochesdormitorios.” La primera presentación de Bessie Barriscale en los programas “Triangle” fué hecha con la producción de Thomas H. Ince “El Garfio de Oro.” Después ha figurado como estrella en las cintas “El Pantano Verde,” “El Ultimo Acto” y muy principalmente en “Balas y Ojos Negros.” === ACNE