Cine-mundial (1920)

CINE-MUNDIAL Combinaciones de intereses homogéneos extendiéndose €N este último año algunas de las empresas productoras de los Estados Unidos han asumido gigantescas proporciones. Pudieran citarse varias que, a más de elencos interminables y magníficos talleres, han absorbido empresas de la escena hablada y circuitos teatrales. Sus acciones se cotizan en bolsa y cuentan con capitales fabulosos. Tal vez con objeto de combatir las inclinaciones monopolizadoras de estos grupos, o bajo el influjo de las nuevas ideas que llegan a estas costas desde el Norte de Europa, lo cierto es que durante el año se ha observado una tendencia persistente hacia combinaciones de intereses homogéneos, algo así como la teoría del soviet aplicada de arriba hacia abajo. Empezaron los empresarios de los grandes teatros con el "Primer Circuito", vinieron luego los favoritos de mayor renombre con los "Artistas Unidos", y en estos momentos se organiza una sociedad de directores en la que figuran varías notabilidades de esta rama de la industria. Per supuesto, ninguna de estas nuevas asociaciones representa cambio radical alguno en el negocio. Si triimfan los artistas y los directores, tendremos dos nuevas empresas — como tuvimos otra al afianzarse el "Primer Circuito". Las películas costarán lo mismo y se harán, alquilarán y venderán en la misma forma. Todo el "radicalismo" de la nueva idea consiste en que el director o el artista, que antes se llevaba un 20 por ciento, por ejemplo, de la ganancia, ahora se adjudicará un 40 por ciento y trabajará menos. Y trabajará menos y ganará más, no por ser hoy mejor director o artista, sino por disponer de mayor capital. * * * OS ensayos de producción en España, Portugal y la América Latina merecen párrafo aparte. Sabemos que al calificar de ensayos lo que hasta la fecha se ha hecho en los países aludidos corremos el riesgo de ofender susceptibilidades, pero de emplear otros calificativos más halagüeños incurriríamos, sencillamente, en exageraciones. Es también cierto que, a pesar de cuanto se La producción diga, en la Argentina se está producíen española do más de acuerdo con los sistemas mo y la producción demos que en España, donde la mayor argentina remora para el desarrollo del Arte Nuevo no es otra que los injustificados alardes de suficiencia por parte de algunos de los elementos dedicados a la producción. En la Argentina — y la citamos por ser la única nación de la América Latina en que se hace un esfuerzo verdadero por producir en cierta escala — se está en contacto más directo con los métodos de las grandes casas mundiales, se ven mejores películas y en mayores cantidades y, a pesar de que se sabe más cinematografía, el deseo de aprender es de mayor intensidad que en España, donde existen, por desgracia, innúmeros "directores de escena" e "intelectuales" convencidos de que nadie puede enseñarles cosa alguna. Todo ésto en lo que se refiere a producción. En cuanto a organización de venta y alquiler fuera del territorio nacional, poco, casi nada, se ha hecho en España y Argentina. Algunas de las cintas producidas en estos países se han exhibido en el exterior, pero hasta la fecha no se ha desarrollado plan alguno de expor rirada de CINE-MUNDIAL en Enero, 1920: 18,000 ejemplares. Tirada de CINE-MUNDIAL en Enero, 1919: 7,000 ejemplares. Enero, 1920 < tación que merezca la pena de reseñarlo. No obstante, como es casi seguro que algunas empresas de Norte América establezcan talleres en la Península y lo que sobra en la .-Xrgentina es energía y capitales, puede augurarse que ambas producciones se conviertan en elementos de importancia, en lo que atañe a los mercados de la raza por lo menos, para fines de este año. * * * (?í PESAR de que la película norteamericana se exhibe ^^' en todas las naciones del mundo, y en cantidad preponderante excepto en Alemania e Italia, las casas exportadoras neoyorquinas atraviesan por un período bastante crítico y cuya solución no depende de ellas. El problema de los cambios, lejos de mejorar, va empeorando. No se necesitan explicaciones detalladas para El problema percatarse de lo difícil que resulta ven de los cambios der películas norteamericanas en Italia y sus efectos con la lira a doce o trece por dólar, o en en la actualidad Francia con el franco a 10.50, o en la Gran Bretaña, cuya libra esterlina no vale hoy arriba de $3.95 y lleva trazas de seguir bajando. En cuanto a Alemania, el marco se cotiza en la bolsa neoyorquina en el momento de escribir estas líneas a centavo y medio de dólar cada uno — antes de la guerra valía veinticuatro centavos — de modo que los comentarios huelgan. Los mercados donde se puede vender sin entorpecimientos de cambios representan una parte pequeña de la cifra mundial en que se calcula el valor de una película y, por ende, la situación no puede ser más aguda. De haberse presentado esta crisis hace un año, es casi seguro que muchas casas exportadoras hubieran tenido que abandonar el negocio, pero, dados los grandes recursos de que disponen actualmente y la magnifica organización con que cuentan en el exterior, no hay duda de que capearán el mal tiempo hasta la llegada de mejor épocas. TT A producción del pasado año se ha distinguido por la esí^ casez de grandes espectáculos. No se ha estrenado una sola película de las proporciones de "Intolerancia", "Una hija de los dioses" o "El nacimiento de una nación". Por lo visto, los fotodramas de esta índole con su enorme coste constituían un riesgo demasiado grande aun para las productoras yanquis. Las series, por el Tendencias Contrario, han llegado a su apogeo. En de la producción la actualidad se producen en los Estados en el transcurso Unídos entre treinta y cincuenta cintas del pasado año Je este género, y su popularidad se sos tiene sin decaer tanto aquí como en el exterior. La tendencia hacia las películas cortas, de argumento cómico o ligeramente dramático, es también muy marcada y digna de tenerse en cuenta porque se acentúa a pesar de que pugna con las necesidades del programa diario. Conviene hacer constar a la vez que el público adicto a la cinematografía revela predilección por los argumentos puramente divertidos, sin temas o problemas que hagan pensar, y en cuyo desarrollo se emplee la mayor cantidad posible de mujeres guapas. F. G. Ortega. > P .Á G I N A 80