Cine-mundial (1920)

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I C I X E M U X D I A L Crónica de México Se inicia la temporada de invierno. — Actividades de las diversas casas alquiladoras. — Estreno» americanos y europeos. ducción nacional. — Teatros y números de variedades. — Detalles sobre la muerte del tenor Constantmo. — Movimiento artístico por los diferentes Estados de la República. Pro Aquí, dichosa ciudad en que el frío, por mucho que lo sea, apenas llega a hiioernos temblar bajo la regadera, antes de que ésta nos desperece con su azote liquido, poco influye la llegada del invierno en la cuestión de los espectáculos; y sobre todo, del cine. Los salones dedicados a éste están llenos basta en la época más calurosa y apenas en los frescos días que corren vienen a unirse a sus despreocupados y rutinarios concurrentes, los esclavos de la moda; y he aquí que la taquilla vende más boletos que asientos hay, la gente refunfuña y el empresario, que va engordando, se frota las manos, gozoso, y después, por fórmula y para explicar su conducta, lanza el aliento sobre las uñas y significativa y escandalosamente, el "¡brrr!" de rigor. Y el bombo a la cuarta estación, sigue. . . Camus anuncia una gran temporada de invierno y la inicia con una cinta de la Bertini capaz de hacer dormir a su más neurasténico admirador; después estrena varias películas europeas: las del resumen, si se quitan unas cuantas de la Imperial Cinematográfica. La cinema abre el fuego con "La garra bolsheviki", ol)teniendo un gran éxito. Continental gana el primer puesto en calidad y uno de los mejores en número; Fox presenta su primera serie; la Universal conquista cada vez más al público con series y cinepoemas; International Pictures Co., que por lo escogido de sus películas ha popularizado su nombre, coloca sus pocos estrenos que es un gusto ; el sucesor de Arrondo vuelve a la decadencia; Gil Goñi y Cía. duermen en paz ; de Chapultepec Film tendremos noticias dentro de im año. Várela, también amodorrado, y los demás. . . ni chistar. . . si se quita a Granat que, con Chaplin, gana lo que quiere. Películas en noviembre. La Bertini. uno de los grandes generales europeos, se pasa de campo cuando los suyos estaban más apurados; el éxito de los americanos en esta campaña, es indudable. ^'¡mos : "L^n petalo en la corriente". que fué un triunfo para Mary Me Lean; **E1 águila", por Monroe Salisbury; "El mono musical", por Joe Martin, orangután de la Universal; "Un baño al vapor", por esas nunca bien alabadas bañistas de L-KO. En honor de las señoritas que tomaron parte en el concurso mecanográfico del diario "Excelsior", estrenó la International Pictures Co.: "El capitán fantasma", por Alice Joyce; "Gloria", por Juanita Hansen, y "Astillas del viejo tronco", por "Pulgarclllo", Para todo el público, se pasaron las siguientes: "La garra bolsheviki", película Select interpretada divinamente por N'orma Talmadge, Pedro de Córdova y Stuart Holmes, ese antipático creador de "infames" rusos; "Matrimonio a prueba", la segunda cinta Select con la incomparable Constance Talmadge; "El canto de la sirena", por Belasco, cinta Vitagraph; "Fuerza silenciosa", por Harry Morey; "Un engaño sin igual", por Pauline Frederick; "El veneno de su rival", de Sennett; y de Cbaplin, las que van a continuación: "De bombero a gendarme", "Buen camarada". Enero. 1920 < \ — (De nuestro corresponsal) "A la una de la madrugada", "Entre bastidores" y "En el balneario". "El guante rojo". Universal en serie, con Thurman Van Dykc y Marie Walcamp, artista (jue ha engortlado mucho, en provecho de su físico; "El silencioso culpable", "El beso decisivo", "Los apuros de un capitán", "^;Pnr iiué apurarse?", "El vampiro de la montaña" con Dorothy Dalton; "Martirio de almas", por Hcnry B. Walthall; "La bestia", una buena película con Clara Williams; "La eterna tentadora", con Lina Cavallieri, y un panorama de Koma digno de anotarse, marca Paramount; "Misterio de un crimen", por Wallace Keid; "El proceso de Clemen Sr. Enrique Ugartechea, conocido atleta y promotor de exhibiciones pugilísticas en la República Mejicana. ceau", por Theda H;ira; "A dar, que vienen dando". Fox-Sunshine, marca que indica pelíc.das cómicas. . . ¡narcóticas!. . . "Amores y amoríos"; "¡Oh, madre mía!" con la bella Ruth ClifFord; "¿Por qué no?", con Marmel Myers; "El debut de la bailarina"; "Mi quinto novio"; "El hundimiento del Lusitania", una parte, Jewel; "El hombre trágico", serie; "María Angélica", la famosa cinta de Mary Píckford; "Héroe en el desierto", por el estupendo "Gordito" y una muchacha encantadora cuyo nombre se nos fué; "Gordito castiga al villano" y las siguientes series: "Las hazañas de Tom Mix", cuyo intérprete asegura el triunfo; "El ferrocarril de la muerte", buen trabajo de Helen Holmes; "La gran jugada", por Charles Hutchinson, el prodigioso, y Anne Lutber. Y pasemos a las cintas europeas, que no quitarán mucho tiempo ni espacio: "El pulpo", pésima, de la Bertini; "La farsa vista desde mi palco"; "El atentado", por DoUy Morgan; "La voz de la conciencia", Russian Art Flm. "La reinecilla Isora", por Thea, imitadora de la Menichelli; "Extra aventura", por .\urelio Siney; "I-a imagen de la otra", por Anna Fougez, millonésima reina del cine, que debe tener muchos tronos vacantes; "La señora de las perlas", por Victoria Lepanto; "Enterrada viva", de una novela de Carolina Invernizio y, por lo mismo, película que no veríamos ni a tiros. Y pasemos a la Producción nacional diciendo que ha sido bien floja. "Confesión trágica". Por conducto de Germán Camus y Cía., la Colonial Film ha presentado con el título de este párrafo su primera cinta, basada en el poema "Fray Juan", de José Velarde. Seguramente que extrañará a todo el que conozca esa obra que con ella pueda llenarse una cinta en seis rollos, sin recurrir a las interminables series de paisajes que en algunas ocasiones, y escudándose con la palabra arte, que tantos significados tiene, nos regalan ciertos productores. . . especialmente mejicanos. . . "Confesión trágica", con todo y ser esencialmente descriptivo su argumento, tiene un desarrollo que ni admira ni aburre. Cierto: sus escenas son lentas; pero tan propias, tan comprendidas que, si la pobreza fuese menor, no podrían censurarse. Nuestro aplauso al director. Sin querer hemos tocado el defecto central: la pobreza. En ella hubiera naufragado esta película a no socorrerla con sus bellezas arquitectónicas el convento de Tepozotlán, donde fué filmada en su mayor parte. La interpretación es lo más discutible: muy tímida, muy reposada; tanto, que no es cinematográfica; sobre todo en la parte del personaje principal, José Manuel Ramos, que quizá viva su personaje para sí y no para el público; o lo que es igual: sea un artista y no un actor. Su trabajo ha sido un poco pobre, sin la gallardía necesaria. Donde el poeta dice: Desencajado y convulso, con la borrasca pelea, grita y la puerta golpea hasta perder voz y pulso, le vimos, sí, rendido; mas sin el arranque necesario y desesperado. Alberto Fuentes, en cambio, bordó su parte; bien pueden perdonarse algunas puntadas de su inexperta aguja. Acabamos de leer a Schopenhauer, señores; y aunque sin que el filósofo teutón nos haya convencido, siempre respiramos algo de él; además, la elegancia ordena, diría Vargas Vila, romper fórmulas; he aquí por qiié, aunque resulte algo cursi, hablamos al fin de María Luisa Férriz, esbelta, de altiva frente y de pálido color; en fin, una "Clara" ideal, si bien con los mismos defectos que el señor Ramos: de -> PÁGINA 125