Cine-mundial (1920)

CINE-MUNDIAL LA CONQUISTA CINEMATOGRÁFICA DE ESPAÑA De tal puede calificarse la labor emprendida hace un año en la Península por el señor Julián Ajuria. SI SE escribiera la historia de lo que pudiéramos llamar la conquista de España por la cinematografía norteamericana, quedaría demostrado una vez más que las empresas comerciales tienen su parte romántica y que hasta en la trama aparentemente mercenaria de los negocios hay un fondo de sentimentalismo que, a veces, es la esencia misma de su éxito. Sr. Julián Ajuria, de la Sociedad General Cinematográfíca de la República Argentina. El cruzado de esa moderna conquista es el señor Julián Ajuria que, a despecho del pesimismo y hasta la sonrisa burlona con que, en un principio fueron recibidos sus proyectos, se propuso, contra viento y marea, hace escasamente un año, hacer conocer y popularizar en la península lo mejor de la producción de arte mudo de los Estados Unidos. — La barrera — dijo el señor Ajuria en el curso de una interesante entrevista celebrada con un redactor de CINE-MUNDIAL la víspera de su partida para Europa— no era de ningún modo la antipatía del público hacia una producción que desconocía absolutamente, pues mal podía recibir mal lo que no había visto aún, sino la oposición de los alquiladores que, por tradición, por temor de arriesgarse en aventuras que exigían nuevos y mucho mayores gastos y por no comprender que la gente quisiera pagar precio elevado por entrar al Cine, constituían un obstáculo al parecer infranqueable. — Pero, a fuerza de tesón, de lógica y de fe en la superioridad de la producción norteamericana, hemos logrado abrirnos paso y en la actualidad tengo el orgullo de ver que los mismos que antes tachaban de quimera mis proyectos, son los primeros en reconocer que la buena producción por fuerza tiene que ser consagrada y aplaudida, en España y en todas partes. • — No puedo relatar en detalle las dificultades que tuve que vencer. Baste decir que no faltó quien quisiera cortar las películas a su antojo, modificarlas y trans Enero, 1920 < formarlas, como si fueran prendas de ropa que venían grandes al diente. Las gentes estaban enviciadas con la producción europea. Y era dificilísimo llegar hasta el público cuyo favor sólo podía obtenerse a través de los alquiladores refractarios. Además, no había, no hay salones de exhibición. . . — Pero dicen que usted se propone edificarlos. . . — Esa es mi intención. Quiero fomentar la exhibición en todas las formas posibles, y al efecto pienso construir una serie de teatros por toda España, siguiendo los planes de los ingenieros de cine norteamericanos que, a fuerza de experiencia en el asunto, son peritos en esa clase de edificios. Tengo los planos del "Rialto" y del "Rivoli" y una vez que haya adquirido el terreno en España, haré que los mismos ingenieros que edificaron esos dos palacios del arte mudo, se encarguen, desde Nueva York, de dirigir la erección de mis salas. — ¿Qué arreglos nuevos hizo usted durante su permanencia en Nueva York? ■ — He renovado mis contratos con la casa de "Famous-Players" y he conseguido algo que es verdaderamente extraordinario : obtener la concesión exclusiva para España y Argentina de toda la producción de dicha casa, sea cual fuere la clasificación de las películas. Los nuevos contratos representan una inversión de setecientos mil dólares. Además, he entregado a la casa referida mis derechos de registro de su marca en España, a fin de que pueda, conforme al Código de Comercio hispano, explotar sin trabas su vasta producción. Por otra parte, hay el proyecto de que la casa edite, por intermedio mío, sus producciones en España misma, como está haciendo en Inglaterra. Y*a ve usted que el proyecto es de una trascendencia enorme. Mis contratos son ahora por dos años. — Es cierto que piensa usted hacer un arreglo con Salm Limited? — Está usted autorizado para negar que haya tal arreglo. — ¿Tiene usted intenciones de nuevas campañas en España? — ^í, especialmente por lo que se refiere a propaganda. Aparte de los carteles a todo lujo, de las tarjetas con retratos y biografías de los artistas y de los demás medios populares de reclame de que he hecho uso, ahora estoy editando la "Esfera Cinematográfica", que es, por su presentación y texto, de proporciones monumentales. El último número, en el que colaboran los primeros literatos de España y que contiene litografías a colores y fotograbados de todo lo relativo al "Programa Ajuria", me ha costado diez y siete mil pesetas. Cinco mil ejemplares serán distribuidos por toda la península. — ¿Ha hecho usted valer en España las producciones que exhibe? —Sí. Y eso elevando el precio de entrada, a fin de dignificar el material. La prueba de que lo he logrado es que el público tiene alisoluta confianza en la calidad de las cintas y acude en masa a las exhibiciones del "Programa Ajuria". Nuestro entrevistado que, después de su actual viaje a España, regresará a la Argentina a atender a los asuntos de la Sociedad General Cinematográfica, tiene el proyecto de volver a Europa más tarde y de regresar luego a Nueva York a terminar los arreglos que deja pendientes. El señor Ajuria logró, hace dos años y sin gran trabajo, popularizar en la Argentina las películas de los Estados L^nidos, hasta el grado de que no hay en esc país más producciones que las procedentes de Norte América. Y, seguro de su éxito, aunque todos le anunciaban fracasos, fué a España hace meses a" realizar empresa igual. Nuestra entrevista prueba que no iba errado. Una casa que ha resuelto el problema de titulaje No HAY' exportador que no se dé cuenta de que los titulajes de las películas son, por el tiempo que tardan en hacerse y por las dificultades inherentes a su manufactura, un obstáculo para la fácil expedición de las cintas. El señor José A. Elias, que hace tiempo se dedica a la fabricación de títulos de película y que durante los últimos dos años ha trabajado en su taller de Nueva York para perfeccionar la difícil tarea, parece haber resuelto el problema. Sr. José A. Elias, fabricante de títulos cÍneniatográfíco&, establecido en Nueva York. El señor Elias tiene un sistema especial de fabricación — con ayuda de linotipos y de organización adaptada a las exigencias del negocio — que apresura el rendimiento y mejora la calidad del título. No es extraño, pues, que la gran mayoría de los exportadores latinoamericanos le encomienden al traducción y manufactura de sus leyendas. Edwin Carewe forma su propia Cía. productora EL director de películas Edwin Carewe, después de cinco años de producir varios fotodramas que han alcanzado popularidad, con Dolores Cassinelli y otros artistas de fama, acaba de formar su propia compañía. Carewe estuvo con la casa Metro y la Lubin, en la que hizo primeros papeles en varias producciones. Carewe es el único director norteamericano que lleva sangre de Piel-Roja en sus venas. > PÁGINA 148