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sie auch ein wirklich neuer Typ ist. Gerade hier durfte nichts Unpersönliches sich einschleichen, der neue Typ durfte nichts gemein haben mit einem anderen Star — und wie leicht möglich ist doch ein Sich-Ähnlich-Sehen mit irgendeinem bekannten Filmgesicht, Eine Frisur genügt oft, um eine Anlehnung sehr stark fühlbar werden zu lassen.
Diese Gefahren mußten umgangen und jede Alltäglichkeit vermieden werden, Pariser Mode wäre nur ein Leitweg gewesen, um in den Kanal des Alltäglichen zu geraten. So versuchten wir in gemeinsamer Zusammenarbeit, die Eigenart Betty Aniaiins und der zu spielenden Rolle zusammenzufassen und zu betonen. Alles im Film muß leicht unreal sein, ein ganz klein wenig überbeleuchtet. Es ist selbstverständlich, daß man im täglichen Leben in genau solchen Kleidern, wie* Betty Amann sie in ,, Asphalt" trägt, nicht über die Straße gehen kann. Aber die Silhouette ist doch immer im Bereiche der Möglichkeit und chokiert nicht! Die Menschen um den Star
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Schwarzer Chiffon Pyjama mit schwarzer eingesetzter Spitze
herum sind in Harmonie und nur leicht überblendet, aber das ist gewollt.
Die Silhouette der Künstlerin soll sich leicht lösen und so ihre Eigenheit unaufdringlich einprägen. Vielleicht erscheint das eine oder das andere zu neu, zu ungewohnt, doch wir müssen der Zeit vorauseilen, denn hätten wir das streng Aktuelle der Mode von heute, so wäre unser Film immodern, bevor er erscheint. — Kleinigkeiten, Eigenarten, die im Augenblick frappieren, — ■ diese Überzeichnungen sind gerade oft die Anregungen, die eine neue Modelinie ins Rollen bringen.
Mode im Film soll und muß ,, Avantgarde" sein und sich dabei dem Star schön und harmonisch anpassen; die Silhouette und Persönlichkeit muß individuell sein, für das Publikum leicht faßlich, so daß die Linie unwillkürlich sich einprägt und immer wieder sofort erkannt wird.
Hat man das geschafft, dann ist die Mode ein Stück der Harmonie eines Filmes — ein unbewußtes, unaufdringliches Glied des Ganzen.
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Conrad Veidt und Mary Philbin
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