We use Optical Character Recognition (OCR) during our scanning and processing workflow to make the content of each page searchable. You can view the automatically generated text below as well as copy and paste individual pieces of text to quote in your own work.
Text recognition is never 100% accurate. Many parts of the scanned page may not be reflected in the OCR text output, including: images, page layout, certain fonts or handwriting.
80 HISTOIRE DU CINEMA
qu'Albert Capellani aurait eu l'idee de tirer des Miserables de Victor Hugo un film en quatre episodes, dont chacun devait £tre projete separement,car c'est a Zecca que doit etre attribue le merite de cette initiative qui devait marquer assez profondement la production francaise a la veille de la guerre ? Quant a son ceuvre personnelle, elle vaut a peu pres ce que vaut le cinema en ces annees. II ne convient pas de hausser les epaules et de declarer d'un air de souverain mepris : « Ce n'est rien, ce n'est qu'un film de Zecca ! » mais il ne convient pas non plus, comme l'ont fait certains (i) de voir en Zecca un precurseur ignore du surrealisme... Un film de Zecca ne se distingue a peu pres en rien d'un autre film sortant des studios de Vincennes. Et il en sort beaucoup.
Premiers metteurs en scene et scenaristes
En effet, au lendemain du succes de L'Histoire d'un Crime, Charles Pathe a donne a Zecca plusieurs collaborateurs comme Lucien Nonguet, Georges Monca, Gaston Welle, Chaumont, Gaston Brotteaux, Andre Heuze, Lepine, Henri Desfontaines qui vont £tre les premiers que Ton designera du nom de metteurs en scene ainsi que deux scenaristes : Daniel Riche et Camille de Morlhon. Puis vint une seconde equipe avec Louis Gasnier, Romeo Bosetti, Gambard et une troisieme avec Andreani, Garbagni, Albert Capellani, Georges Hatot, Rene Leprince, Jean Kemm, Pouctal et enfin Alfred Machin qui tournera en Belgique plusieurs films pour la grande maison de Vincennes.
Ce fut un heureux moment pour Zecca et pour ces nouveaux venus qui, lorsqu'ils n'avaient pas a se debattre au milieu des peripeties imaginees par un scenariste a vingt-cinq ou cinquante francs — car c'etait la les prix qu'en ces temps innocents etaient payes les meilleurs scenarios ! — avaient l'honneur de collaborer avec les plus illustres representants de la litterature et de Tart dramatique de tous les pays et de tous les temps.
Une boutade de Zecca peut donner une idee de cet etat de choses et de Tetat d'esprit qui en etait la consequence :
i
la premiere fois a V introduction de quelques lignes explicatives entre deux images. II fut, a cette occasion, rappele a I'ordre par Charles Pathe qui avait recti des lettres de protestation de certains de ses clients estimant qu'ils avaient ete Uses, n' ' ay ant pas recu le metrage de spectacle promis et demandant que fut defalque de leurs factures le montant du metrage consacre a des textes au depens des images.
(i) G. Franju : « Le Classicisme de Melies et Zecca » (La Cinematographic Francaise, novembre 1935, numero special du quarantieme anniversaire du cinema.)