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DES HOMMES ET DES CEUVRES 221
autre loi qu'une facilite a nulle autre pareille ; Rene* Le Somptier que sa collaboration a La Sultane de V Amour avait signale a l'attention sympathique de tous ceux qui suivaient le mouvement cinematographique, attention sympathique qui l'accompagna lorsqu'il realisa La Montee vers I'Acropole (France Dhelia, Andre Nox, Van Daele), puis La Croisade (F. Dhelia, Van Daele), La Bete traquee ou F. Dhelia reVela des qualites dramatiques qu'on ne lui soupconnait pas, La Dame de Monsoreau d'apres le roman d'Alexandre Dumas (Genevieve Felix, Gina Manes, Rolla Norman, Jean d'Yd, Raoul Praxy), La Porteuse de Pain (Suzanne Despres, Signoret, Genevieve Felix) mais que la politique arracha au cinema avant qu'il eut pu donner a celui-ci l'ceuvre que son intelligence, son experience lui reservaient peut-etre ; Alexandre Ryder qui fit deux films moralisateurs en collaboration avec l'abbe Loutil (Pierre l'Ermite) : Pourquoi j'ai tue mon enfant (Jacqueline Forzane et Pierre l'Ermite) et La Femme aux yeux fermes et surtout Le Double qui est certainement son meilleur film ; Roger Lion (1) ; Pierre Marodon qui, du film a episodes (Le Chateau des Fantomes, Le Diamant vert avec Marthe Lenclud) au drame de cape et d'ep£e (Buridan) evolua intelligemment jusqu'a une Salammbd qui fit couler beaucoup (2) d'encre, eut l'honneur d'inspirer une partition a Florent Schmitt (3) (partition qui cuvrit au film les portes de l'Opera pour une
(1) V. p. 422.
(2) On rappela le peu de gout que Flaubert avait pour les illustrations, le refus qu'il avait toujours oppose aux editeurs qui voulaient faire des editions illustrees de ses oeuvres : « La persistance que Livy met a me demander des illustration me f ... dans une fureur impossible a decrire. Ah I qu'on me le montre le coco qui fera le portrait d' Hannibal et le dessin d'un fauteuil carthaginois. II me rendra grand service. Ce n'etait guere la peine d' employer tant d'art a laisser tout dans le vague pour qu'un pignouf vienne demolir mon reve par sa precision inepte. » (Lettre a E. Duplan, 10 juin 1862). On rappela egalement le -film qu'une firme italienne avait tire de Salammbo en igi6 dans lequel I'heroine finissait par epouser Matko et qui avait provoque une protestation de « V Association de la Critique ». M. Rene Dumesnil a dit a ce propos tout ce qu'il y avait a en dire dans « En marge de Flaubert » (Librairie de France, Edit. Paris, ig2$).
(3) Cette partition recut V approbation unanime aussi bien du public que de la critique. « On doit savoir gre a ceux qui eurent I'idee de tirer un film de Salammbo, d<? ne s'Stre point contentes , pour V accompagner , de decouper en tranches V opera de Reyer mais d' avoir commande tout expres a M. Florent Schmitt une partition originate. II aurait ete scandaleux, d'ailleurs, de voir l'Opera accueillir un film aussi mediocre... si la qualite de la musique n' avait ete de tout premier ordre. Et cette chose paradoxale est arrivee, que de tous les collaborateurs du cinidrame, c' est le musicien, seul, qui parut avoir compris Flaubert et qui, seul, a servi sa memoire. » (Rene Dumesnil : a En marge de Flaubert ».