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34o HISTOIRE DU CINfiMA
comme Alexandre Benois, Schildknecht, Jacouty, Meinhardt. Pour regisseurs il avait des hommes comme Rufly, comme William Delafontaine qui avait ete metteur en scene, comme Georges Lampin et Constantin Geftmann qui deviendront eux aussi metteur en scene ou directeur de production. Mais c'est surtout dans le choix de ses assistants qu'Abel Gance avait montre que pour lui il n'y avait rien d'impossible puisqu'il avait reussi a faire accepter cet emploi, ordinairement reserve a des debutants, a des hommes comme Andreani et Louis Osmont, metteurs en scene connus, comme Henry Krauss et Viatcheslav Tourjansky, metteurs en scene eux aussi et un peu plus que connus et surtout comme Alexandre Volkoff qui, pendant quelques mois, lui apportera la collaboration la plus amicale et qui ne le quittera que pour entreprendre la realisation de Casanova qui sera Tun de ses meilleurs films et de ses plus grands succes.
En s'entourant de facon aussi brillante, Abel Gance prouvait qu'il y avait en France tout ce qu'il fallait pour faire du beau, du grand cinema et du meme coup qu'il possedait une sorte de rayonnement grace auquel il s'imposait a tous ceux qui etaient capables de se devouer a une ceuvre interessante.
Desordre et Genie
C'est tout cela : rayonnement de la personnalite, habilete avec laquelle il utilise, quand il ne les renouvelle pas, les moyens techniques mis a sa disposition, instinct qui lui fait trouver les rapports exacts qu'il convient d'etablir entre les etres et leurs reflets, sorte de genie hors de toute mesure et sans cesse bouillonnant qui l'anime, c'est tout cela qui fait dire a Leon Moussinac : « Gance est le seul cinematographiste francais qui ait deja atteint vraiment a la puissance et balaie, emporte fleurs et scories dans un grand souffle lyrique. Romantisme, symbolisme et modernisme se disputent en lui, se cherchent, essaient de demasquer leurs erreurs, se devorent de desirs et il lache cette meute sur l'ecran. Sans un certain aveuglement une telle force ne serait point force. De la sa seduction, (i) »
C'est tout cela qui fait aussi a Abel Gance une situation unique dans le cinema francais si bien que c'est a l'etranger qu'il faut aller si Ton veut trouver un cineaste qui puisse lui etre compare tant pour l'originalite de ses idees et de ses oeuvres et pour la comprehension des possibility qu'elles denotent que pour l'importance de l'influence
(i) Leon Moussinac : « Naissance du cinema » (J. Povolozky Edit., Paris 1925.)