KINO (Nov 1939)

КИНО | с’езд профсоюза кинофотоработников СССР 5 ДЕКАБРЯ 1939 г. № 56 (950) Обсуждаем фильм «Четвертый перископ» После просмотра На просмотре картины режиссера В. ЭН. сымонта «Четвертый перископ» У одного из зрителей искреино вырвалось: — Какой мог быть превосходный фильм! В этом замечании скрыт серьезный упрек. Досадно за всю шелуху, все наносное, непужное и просто пеправдивое, что привнесено авторами в хорошую картину п ослабляет ее воздействие на зрителя. Досадно то, что авторы фильма ‚прошли мнмо многих интерееных ситуаций, которые пензбежно вырастали из рая внтия сюжета, по так и не были раскрыты. Герой картины Владимир Грайнев упрекает Григория в том, что тот восиитывает не героических моряков, а Тоусов. Григорий же обвиияет брата в лихачестве. Происходит длительный спор, к нему в первую очередь привлечено внимание авторов. Но зритель к этому спору остается равнодушен. Право же, «проблема ляхачества» не столь уж характерна и вначительна, С этой точки зрения проблемность фильма — мнимая. Владимир решает потопить неизвестную подводную лодку. Убеждленные всем ходом предшествовавших собьмий, мы готовы притти к выволу, что решение Владимира — линь продолжение на практике ею давнего спора с братом. Но, оказывается, авторы отказались от дальнейтиего развития налуманной проблемы: что правильнее —— всегда рисковать или не всегда рисковать. Почему Владимир Крайнев топит неиавестную подлодку? Есть ли это еще одно проявление его ухарского, «лихаческого» характера? Разумеется, нет. Принимая свое решение, Владимир произносит фразу, которая остается почти незамеченной зрителем, так как и режисеер, и актер не придали сей особого значения. Крайнев говорит о своем брате, команлире подлодки «Спрут»: «Григорий не должен быть здесь, оц ие мог так пашляПИТЬ». Именно в этой глубокой убежденности Владимира, в ето несокрумимой веро в качества другого советского моряка (и певажно, брат ли Владимиру этот моряк) — в этом философия драматического события, развернувшегося на экране, в этом оправдание Владимира, его моральная свла, его правота. Это, видимо, не вполне осознали авторы картины. И потому так неопределепна здесь игра артиста Блннова. Он, конечно, не мог продолжать играть бесшабанитого человека,. иначе поступок Владимира получил бы ложное толкование. Надо было играть какого-то другого человека, с иным психологическим складом. Но образ этого человека ле сразу был найден, еще была сильна инерция первоначальных мотивировок. Совершенно ясно, что продолжение спора, «пришитого» к сюжету картины, только выявило бы в этой решающей сцене надуманность «проблемы», Начиная © эпизода потопления нензвестной подводной лодки, на экране развер тывается цепь увлекательнейших событий, рисующих поведение советских моряков, столкнувитихея © врагами, их преданность Нсчезла В тороев-краснофлотцев < родине, беззапетную храбрость. наносная, псевдопроблемная хаждом поступке корабля «Отважный» и подлодки «Спрут» сквозят подлиниме чувства. жут советскими люльми, пламенными пат_ рнотами социалистической отчизны, Очепь хороша сцена в подводной лодке, команда которой ожидает атаки, разрывов смертельных глубинных бомб. Смерть, казалось, неминуема, «Да здравствует Сталин! — вот мысль, которая в эту минуту наполняет сердца славных подводников. р Прекрасные кадры, рисующие маневры советской эскадры, условный бой мощных советских воепных кораблей запомнятся зрителям надолго. «Четвертый перископ» — хоропгий, волнующий фильм о советских моряках. Тем более обидно, что авторы картины, увлекшись мнимыми проблемами, не исчерпали всех возможностей, не раскрыли нам глубоко и полно внутренний мир чудесных людей — советских краснофлотцев. А это могло быть сделано на основе прекрасно найденных драматических коллизий, из которых слагается действие, Б. ВЛАДИМИРОВ шелуха. поставленной авторами, неправильноеть противопоставлений, намеченных в фильме («храбрость — это риск»; бережное отношение к кораблю, к людям — «трусость» и т. д.). Фильм «Четвертый перископ» — несохнеиная удача наней оборонной кинематографии. Это также, пожалуй, первая советская художественная лента, где большая тема обороны страны нашла свое зыражение в приключенческом жанре. Славные сыны социалистического отачества, героические моряки — краснофлотцы, политработники, комапдиры — вот персонажи фильма «Четвертый перископ». Никогда не был так велик интерес советского народы к своему флоту. Картина вводит иле зв увлекательный и тероический мир, знакомит с жизнью и борьбой советских моряков, ие раза покрывавинх себя неувядаемой славой при защите морских рубежей социалистической страны, великой морской державы. В художествениых образах опа рассказывает о могуиестве советекого — Военно-Морского Флота. В этом больтое значение работы, сделанной сценаристами Г. Блаутатейном и Г. Вепециановым, режиссером В. Эйсымонтом. „.Советекими моряками потоплена неизвестная подводная лодка. Одновременно загадочно исчезла советекая подводная полка «СОтрут». Начинаются нонски «Спрута». Потопленная лодка оказывается вражеской. В ней цаходят документы, из которых вилно, что в море оперирует враг. Для понеков вражеского судна посылается миноносец «Отважный» и т, д, Фабула фильма построена увлекательпо... Острые ситуации все время волнуют зрителя, возбуждают его интерес. Несмотря на наличие в сюжете «Четвертого перископа» классических приемов построения приключенческой новеллы (при ский приключенческий фильм от зарубежных картни этого же жанра. В буржуаятых четаютея с примнтивностью художественной формы. Советские приключенческие серьезпейших творческих задач ной кинематотрафии. тов мелодрамы, так легко было включить люден, находящихся положение жения. Фабульные привлекают перинетии вивается от эпизода к эпизоду; но ета. Образы переснятой картины линейпы, лищены В процессе не раскрываются в действии. По мыели авторов фильма, сталкиваются два характера: фликт между двумя братьями, ем «загадки» и т. п.), фильм молодого режиссера Эйсымонта показывает, как глубоко и резко отличается нанг сонет авантюрно-детективтиых фильмах идейная фальшь и убожество со“ денты поднимают раЖнейщие темы намей лействитемьности. Примером этото служит «Четвертый перискои», решающий одну из оборои Авторы фильма отказались от элементипичных для зарубежных приключенческих лент. В картине нет дешевых мелодраматических сцен, которые в ткапь произведения, например, если показать тяжелое На 2ат10нувшем «Спруте», «усилить» его методами параллельного монтажа, приемамк тормо у: фильме основное внимацие, Действие разлюли и их характеры не занимают главного меодноиндивидуальных черт. развития сюжета характеры тероев — Володи, Григорня, комиссара — в картине Володи Крайнева — горячего, неуравновешенного, дерзкого и Григория — выдержанпого, спокойного. очань благоразумного... Коя намечен ЖАНР И ХАРАКГЕРЫ рия и Володи, эпизод е шхуной «Трольд»), в дальнейшем, однако, не нахолит своего развития. Это не конфликт, а скорее а6страктный спор. Владимир на цоверку оказывается достаточно рассудительным, & Григорий в случае необходимости тотов итти на риск. Таким образом, с точки зрения драматургин фильма характеристика Владимира как «лихача» выглядит совершенно неоправлданной. Как известно, в произведениях, построенных на материале современной действительности, нашим художникам приходится ломать извечные каноны драмы. Ранее герой драматического произведения почти всегда оставалея одилоким. Другие герои обычно ему противопоставлялись, воплотая иные идейные стремления. Драма, показывающая нантих советских людей, строится нь принциюнально иных началах. Герои «Четвертого перископа» — Володя и Григорий представляют два положительных характера выражающих олно идейное начало, Каждый из них заключает в себе яркие черты нового, социалистическото человека. К тому же оба героя занимают почти одинаковые посты, они — почти одлого возраста и, видимо, их жизненный путь тоже был одинаков. Именно поэтому необходимо было 0с0бенно тщательно и умело их индивидуалианровать. Владимир и Григорий должны были бы дополнять и оттенять друт друг. Вместо этого оня в известной мере повторяют один другого. ь Тот факт, что характеры героев фильма однообразны, не случаен. Это — результат разрыва межлу вамыслом авторов фильма и его конкретным воплощением, «Четвертый перискон» был задуман как психологическая драма, построенная на столкновении характеров двух братоев, Переведя фильм в русло приключенчегкото жанра, авторы «сняли» этот конфликт (кстати сказать, не очень жизненный) и тем самым стерли черты, отличающие Владимира от его старшего брата. А иовых красок для характеристики тероя опи не налили. Потерял свою индивидуальность и комиссар, которому, можно думать. по первопачальному замыслу быль отведена роль «перевоспитателя» Владимира Крайцева. Оправдывать однообразие и недостаточную выразительность характеров «енецификой» приключенческого жанра, конечно, ие приходится. Авторы могли отказаться от мысли показать перевоспитание героя, тем более, что приключенческому жанру раскрытие характеров свойственно значительно больше, чем показ их развития. Но нельзя забывать, что советский приключенческий фильм требует четкой и яркой обрисовки героев. «Четвертый перископ» -— большой шаг вперед по пути нашего советского приключенческого фильма. Он построен на большой, серьезной теме. Жизненная правда в нем сочетается с живым и увлекательным построением сюжета. Недостатое этой картины — не очень глубокое раскрытие характеров. Это должны учесть мастера, которые будут дальше работать над созданием наших приключенческих картин. Л. ЯВИЧ А. МОРОЗОВСКИЙ ВЕЧЕРНЕЕ ЗАСЕДАНИЕ 22 НОЯБРЯ На вечерпем заседании 22 ноября продолжалиеь прения по отчетным докладам. — Мы в Тамбовекой области, — говорит тов. Пантелеев (Тамбов),— выдвинули нескольких товарищей на руководящую работу в органах кинофикации. Мы им помогаем расти. А вот ЦК назиего союза нам, работпикам обкома, не помогает. Тов. Орпов (Болховскае кинокуремы), Курятов (Калинин), Первушин (Харьков) указывали на то, что Главное управление кипофикации мало заботится о качестве подготовки киномехаников. — Курсы киномехаников, — заявляет тов. Орлов, — влачат жалкое существование. Проияволственные помещения малы, Общежитий нет. Делегат тов. Винницкий рассказал с’евду о том, как самоотверженно киноработники Узбекистана обслуживали строителей Больитого Фертанекого канала. ь Тт. Абасадзе (Грузия). Андронов (Сталинград) п Темник (Сталино) сообщили ©’езду о достижениях луциих киномехаимков и о том, что мешает стахановцам киносети лобиваться еще лучигих результатов. Главиый ииженер Мосфильма тов. Вайнберг рассказал о недостаточном техническом оснащении Мосфильма и о том, чте система оплаты трула инженеров и техников студии неправилъна. О содружестве «молодых и старых», 0 необходимости смелого выдвижения молодежи говорил член ЦЕ союза тов. Кишмишев. УТРЕННЕЕ ЗАСЕДАНИЕ 23 НОЯБРЯ Утреннее заседапие 23 ноября отиры лось выступлением Григорьевой (Башки рия). — ЦК союза, — заявляет тов. Григорье ва, — слабо реагирует на напги материалы, В ЦК никак тать даже характеристики новцев нашей республики. Делегаты Плохо работали такие важные охраны труда. — Я оболуживаю 45 колхозов Грузии, Канкутия. — Моя перевысокие торы Сватетии ин там, в аулах ‘и селепиях, | советского Маршрут передвижен хопролуман. Киноаииаратура и автоухода всегла в порядке. Благодаря этому переодного сеашса и Мой делегат часто поднимается говорит движка на демонстрирует произведепия иноискусства, роито мобиль в результате тщательного движка ие сорвала ни систематически перевыполняет план, заработок около 1200 рублей в месяц, Заканчивая свою речь, тов. призвал всех кипомехаников Тов. Павпов (Ленинград) расспазал ся за продление жизии фильмокопий, С большой речью выступил член союза режиссер киевской студин тов. Животовский. — Около половины зпачительтюй мере виновеп комитет. ВЕЧЕРНЕЕ ЗАСЕДАНИЕ 23 НОЯБРЯ не улосужатся прочилучигих стахя Карингин (Новосибирская 06ласть) и Бритвин (Вороптиловтрад) правнльно упрекали ЦЕ союза в певтиматии” к небольшим профсоюзным оргамизациям. отделы ПИ, как. отдел социального страхования И Какутия Советского Союза давать не менее в00 сеансов в ГОД. 6 том, как коллектив театра «Гитамт» боретПЕ профессиональных ортанизаний кинофотоработииков, — говорит тов. Животовский, — работало пеудов летворительно. Мне кажется, что в этом в центральный Группа о деноносцев участников И с т ый направо): С. Васильев, У. Исаева, Н. Шенгелая. Стоят: Л. Остров ` могритичен, — заявил тов. Корб (Баку)— Докладчик пе рассказал, как работали члены президнума ЦК союза, каковы их достижения и недостатки. Тов. Корб отметил также, что, несмотря на ‘специальные обращения вк ним, ни пРИТральный комитет союза, ни тазета «Кино» не помогли устранить педочеты В работе азербайджанского кинотреста. О недостаточно заботливом отношении к кипоактерам товорил тов. Нутузов (Мосфильм). Перетарификация актеров недпустимо затянулась, производственная 3затрузка штатных актеров студий попрежнему мала, . Тов. Нрук (Москва) пред’явил центральпому комитету профсоюза н Помитету по делам киюматограФин обвицения в несерьезном отпошенаиг к киновузам, Остовной причиной отставажия кимохроники за последнее время тов. Копалин (московская студия кинохроники) считает певилиматие к цей Комитета по делам кинематографии и ЦК союза кинофотоработиивол. Цеитральпый комитет союза -арбитр в социалистическом соревновании стулий хропики, но руководители ЦЕ не наи времетжи даже на просмотр киножурналов. УТРЕННЕЕ ЗАСЕДАНИЕ 24 НОЯБРЯ На утрением заседании 24 моября первым получил слово предселатель Хабаровокого обкома союза тов. Журавлев, — В течецие двух лет, — говорит он, — я пе ошущал пикакой конкретной помо щи от ЦК Мы получали много выниксок из резолюций протоколов и решений. По за пять лет существования хабаровской профсеоюзпой оргатизации никто из ЦК у пас не бул. — По решепию правительства белорусская киностудия переведена из Ленингра Творческие работнтки обязались выпол хочу рассказать о пекоторых ных действлях Комитета. тет прниазал нам передать ский и А. Беденко нить план досрочно, Здесь, на сезде, я ненравильНедавно Комипостановку зда кинофотоработников. На снимие Фото А. Каз. Тов. Эйзенштейн поставил вопрос о под» готовке творческих кадров, о положении молодежи в школе, на производетве ий © ве последующем развития. — По моему мнению, надо создать постояпные средние учебные заведения, готорящие людей художественных профессий. В этом заиптересован не только наш союз, но правильно было бы, если бы подняли этот вопрос именно мы. Отеутствые такой средней художественной школы очень сказывается, в частности во время приемных испытаний во ВГИК. Художественньй уровень поступающих иногда низок, потому что большинству из них педоставало той питающей художественной среды, в которой будущий "творческий работник должен паходиться © молодых лет. Тов. С. Васильев товорит о возросшем авторитете союза кннофотоработников, о несомпенпом и зпачительном улучшении его работы. Одповремепно он обращает внимание с’езда па пеобходимоеть усилить обществеппую активность, работу производственных совещаний и творческих секций, развернуть борьбу за высокое качеет вппопродукции. С загключительтым словом по докладу пепизионной комиссии выстутил тов, Рогожин, по отчету ПК — тов. Бринкер. УТРЕННЕЕ ЗАСЕДАНИЕ 25 НОЯБРЯ На утреняем заседании 25 ноября с’езд принял резолюции по отчетным докладам, С’езд признал политическую линию ЦК союза правильной и практическую работу удовлетворительной. Далее сезд заслумал дохлад мандатной комиссии. В новый состав ЦК избрано 33 челове да в Мипок. В столице Белоруссии, —| ка, в состав ревизионной комиссни — 6 говорит делегат Стальмаков, — началось, человек. производство художественных фильмов.| Делегатами на Х Всесоюзный с’езд про® союзов избраны тт. Бриккер, режиссер-орденоносец С. Васидъев и монтаижница-орденопосец Беденко. ° Вечером 25 ноября боту. с’езд закончил ра которые дви вражеской ный в экспозиции фильма (беседа Григо Тов. подготовке стамМи и левиимательно относится К ПРИМ стахаповцам киносети, Яркую речь пронзиес депутат Верховното Совета Грузинской ССР режиссер-ордепоносРц тов. Шенгелая. На переданное им приветствие от коллектива тбилисекон студии с’езд ответил дружными аплодиоментами. Тов. 1Шенгелая товорит о том, что ЦК союза недостаточно глубоко вникал в творческую работу студий, особенно национальных, тогда каж перестройка кинематографии, пофеход к современной тематике был там крайне сложен, Творческие работники тбилиеской студии проделали огромную работу, чтобы выпускать фильмы не только па трузинском, но и на русском языке. Опи активно приобщаются к культуре великого русского народа, обогалщающей и грузинское национальное искусство, Этого больного н важного дела профсоюз пе заметил, Центральный комитет профсоюза мало тревожится и об улутнении матерпально-бытовых, а также производственных условий творческих работииков. — Доклад тов. Бриккера луч Кадр из фильма «Четвертый перископ», (Ленфильм. Режиссер В. Эйсымон ратор В. Рапопорт). Эпизод «братья Крайневы на приеме т, опеу командующего флотом». Слева направо: С. Морщихин в роли командующего флотом, Б. Бпинов в ропи Владимира Нрайнева и В. Честноков в роли Григория Крайнова не вполне са Быков (Астрахань) обратил внимание делегатов с’езда па недостатки В киномехаников дая нетрести картин «Приятели» и «Моя любовь» студиям Мосфильм и Ленфильм. Наш кол” лектиз, уже отснявитий 50 процентов матернала, творчески вырос на этих карти ЧЛЕНЫ ЦЕНТРАЛЬНОГО КОМИТЕТА С0ЮЗА КИНОФОТОРАБОТНИНОВ СССР, ИЗБРАННЫЕ НА ВТОРОМ ВСЕСОЮЗНОМ рованиой сети. Он отметил также, что| нах. Я ечитаю, что решение Комитета на таяета «Кило» мало пашет об опыте пе-| до пересмотреть. редовых мехаллЕков-ста хаповцев. Тов. Инютин сообщил с’езду о кульАбасалзе, Акатов, Беленко. Б ак С критикой массово-произволетвентюй турном росте Гиргизни. Всего два-три гоПризер Вутеров в. р работы центрального комитета союза вы-| да лазад в Киргизской республике было Влалимирекий — Гальнори — Г т. ступил тов. Бусырев (Свердловск). Он|20 килоустановок, Теперь — более 200. а, и т. индин, Гри, указал па то, что ЦЕ не руководит мо| Кипофицированы все райопы. Работа неен а м м1 © , . и, ‚ . и, р. _ сколько затрудняется только из-за Тото, | ский, Кузьмии. Крышен. Лапочкин, Леж. ем г фильмов на нациопева, Лоскутов, Нилов. Оцен, Пивоваров, АЛЬИыХ зыках. _ | Шудовкин, Рогожин. Темник Шенгелая Председатель московского обкома союза Эйзенштейн . ' тов. Владимирский отметил оперативную помощь работников ЦК низовым профорКАНДИДАТЫ В ЧЛЕНЫ ЦК СОЮЗА галшзациям во время отчетио-выборной | „ . у кампании на московских предириятиях. | Л Илриевская, Бербиков. Курятов, МакарБольшую и интересную речь произньс | ПЕАТ, Майстеровой, Нашельский, Панте. леев. Пославский, Погосяи, Чирков, Черкассова, ЧЛЕНЫ РЕВИЗИОННОЙ КОМИССИИ Аметиславская, Канащенок, Куркин, Ра делегает с’езда тов. Пудовнин, говоривигяй о росте творческих кадров советской кннематографии, о необходимости глубокого обмена творческим опытом. Затем слово получил заместитель председателя Комитета по делам кинематогра| ЗУМНЫЙ, Троятювский. фии тов. Лукашев, признавший правильПЕРВ ными критические выступления делегатов ЫЙ ПЛЕНУМ ЦК СОЮЗА по алресу главных управлений и Комите26 ноября состоялся первый пленум та. Тов. Лукашев подробно изложил 0ое-| центрального комитета профсоюза кино фотоработинков (СССР нового состава, В состав президиума ЦК союза избраны тт, Бриккер, Крышен, Акатов, Рогожин, С. Васильев, Оцен, Крук. Пленум избрал председателем президиума ЦК союза тов. 3. А, Бриккера, секретарем — В. И Крышепа. Илиев очепипииериомииарнания новиме задачн, стоящие сейчас перед работинками кинофикации и проката, и в заключелите ответил на мноточислениые вопросы делегатов. С большим втимапнем с’езд выслултал речке С. М. Эйзетитейна и тов. С. Васильева. И. БОЛЬШАКОВ К новому под’ему! В текущем тоду наметилось резкое отставание от общего уровия развитня советской кинематографии тбилнисской, ереванской и бакинской киностудий. Озпагомление на месте с работой н состоянием закавказских киностудий показало, что причины отставания легко преодолимы и каждая из этих студий имеет огромные потенциальные возможпости для своего быстрого роста и полд’ема. Тбилисская киностудия выпустит в текущем году всего лишь две картины: «Родина» (сценарий Мливани и Шенгелая, режиссер Н. Шепгелая) и «Запоздалый жених» (сценарий Гогодве и Карсанидзе, режиссер Микабгридзе). Для тбилисекой `“киностудин, имеющей прекрасный коллектив творческих работников, а также располагающей большой павильонной площадью, итоги текущего года являются весьма позорными. Осповными причинами такой неудовлетворительной работы киностудии являются носвоевременная обеспеченность сценариями ин неупорялоченность технической базы. Е началу 1939 г. студия располагала 2—3 полноценными сценариями. Это об’ясняется совершенно слабой работой спепариого отдела студии с грузинскими писателями. Созванное в 'ТГбилиси совещание писателей это полностью подтвердило. | На 1940 г. перед студией поставлена очень ответствениая задача — выпустить 7—8 кинокартин, срели них -— ‘такие зпачительные по своему масштабу и идейнополитическому солержапию ‘картины, как «Клятва», «Из искры» и «Георгий Саакадзе». В настоящее время студня обеспечена 5 утвержденными Комитетом по делам кинематографии и запущентыми уже в производетво сценариями. Это — «Огни КолЖиды» (автор сценария Чиковани, режиссер Рондели), фильм о людях, борющихся за освоение колхидской низменности и превращение ее в цветущий край цитрусовых, чайных ы эвкалиитовых планта О РАБОТЕ ЗАКАВКАЗСКИХ КИНОСТУДИЙ $ ний; «Дружба» (еценарий Порткипанидае и Долидзе, режиссер Долидзе), показывающий социалистическую дружбу украинского и трузинекого колхозов, заключивих догорРор пи сопсоревпование; «У заставы» (сценарий Мосашвили ин Эсакия, режиссер Эсакия) — о патриотизме гру. зииского нарола; «Девушка из Хидобаних (сненарий Пакабаляе и Салакаури, режиесер Антадзе) — комедия из колхозной жизни Грузни; «Мировой парень» (ененарий Белиашвили. режиссер Беришвилн), показывающий жизнь грузниекой советской иоталянтенции. Как видим, вое эти фильмы должны показать отдельные стороны современной жнизии народа счастливой, солнечной Грузин. Сценарий «Из искры», поевященный одному из важнейтих этапов развития большевистской партии, формированию большевистских организаций Закавказья и борьбе товарища Сталина за осуществление ленииско-искровских идей в социал-демократическом движении России, в настолщее время уточняется авторами Даднани и Н. Нртелая и должен быть в начале 1910 т, предетавлен па утверждение Комитета. Сценарий «Клятва», посвященный бортбе пашей партии под руководетзом товарища Сталина е коитрреволюционным троцкизмом в пернод 1953— 1925 тт, в настоящее время в основном уже закончен лт. Цагарели и Чиаурели. Сценарий «Георгий Саякадзе» о наролном терое Грузии, руководившем борьбой грузинского народа с иранскими захватчиками в ХУШ в., пишется тов. Антоновской и будет закончен в первом квартале 1940 г, Таким образом. товарный выпуск фильмов в 1940 г. полностью обеспечен сце нариями. Перед студией стоит задача под ‚Во главе с известным готовить Несколько сценариев, главным образом на современные темы, для создания переходящего запаса На 1941 г. Очень плохо обстоит дело на тбилисской студин с технической базой. Студия, располагая большой павильонной нлощадью, позволяющей производить в год 8—10 картин, не имела до сего времени собственной лаборатории текущей печати, & также площадки для натурных с’емок и недостаточно была обеспечена с’емочной и осветительной аппаратурой. В настоящее время вопрос о собствепной лабораторни текущен печати, а также об организации на’ территории студии площадки для натурных с’емок разрешен положительно. Что касается увеличения парка с'емочной и осветительной аппаратуры, то студии необходимо в ближайшее время оказать серьезную помощь с таким расчетом, чтобы уже в пазале 1940 г. лихвидировать образовавшуюся дисиропорцию между творческими возможностями студии И ее технической базой. Огромный творче, ский энтузиазм, которым горит весь коллектив работников студии, позволяет надеяться, что студия с честью справитея с огромпыми задачами, стоящими перед ней в 1940 г. и вийдщет в чинело передовых студий советской кинематографии, тем более что тбилисская киностудия в недалеком прошлом занимала одно из ведущих мест в нашей кипематографии. Ереванская киностудия по своим проивводетвениым возможностям — сравиятельно небольшая студия. Она располагает всего лишь одним павильоном и незначительным количеством с’емочной и осветительной элтпаратуры. Вместе с тем на студии имеетея достаточно квалифицированный коллектив творчёских работнинков нашей стране режиссером тов. Бек-Назаровым. Студия удовлетворительно справилась в текущем году с установленным для нее планом про изводотва кипокартин. Студия уже выпустила в текущем году два фильма: «Горный марш» (сценарий Абрамова и Кеворкова, режиссер Кезорков) и «Севанские рыбаки». Правда, эти картины стоят на недостаточно высоком художественлом уговне. В настоящее время закаичивается производством новый фильм «Горный поток» (по сцепарию Евлахова, режиссер Бархударян). Этот фильм ло своему художественному уровню обещает быть насколько выше, чем предыдущие два фильма. Наконец, успепгно идут семки комедийного фильма «На карте иункт не обозначен» (сценарий тов. Паязата, режиссен АЙ-Артян). Фильм, видимо, будет закончет досрочно, в начале 1940 г. и обещает быть интересным, Перед киностудией стоит задача в 1940 голу значительно‘ поднять идейно-художественный уровень своей продукции, В 1940 т. студия будет работать пад такими крупными картинами, как «Давил Сасунский» и «Степан Шаумян» (совместная постановка с бакинской студией). Кроме того, студия должна поставить в 1940 г. одну картину па современную тему из жизии армянского народа. Студия в пастоящее время располагает несколькими сценарнями на такие темы, поэтому необходимо лишь выбрать из них лУЧчЧший и наиболее интересный. Студия также нуждается в срочном улучшении своей технической базы, В первую очередь необходимо установить проявочную мапгину Для текущей печати, Машина уже присланя Помитетом и находится на месте. Сей. час строится помещение для установки проявочной машины, и, видимо, в 1-м квартале 1940 г. студия перейдет от ручвой проявки материалов к печатной, что значительно улучшит положение студии, Кром» того, студни необходимо также вы." делить небольиое количество с’емочной и осветительной аппаратуры. Нужно создать все условия для того, чтобы ереванская студия в 1940 г, значительно улучшила свою работу ‘и резко подняла идейнохуложественный уровень выпускаемой продукции. В совершенно иных Условиях Находится банкинская студия. Если тбилисская и ереванская киностудии имеют уже виолне ‚мя студия успешно развернула работу по сложивтиийся коллектив творческих работпиков во главе с крупными мастерами, то ОЯЕНИСКая студня таким коллективом еще не располагает, Репяощей задачей для бакинской студни па ближайтий период времени яв: ляется создание своих национальных кадров творческих работников. В атом деле студии пеобходимо оказать серъезную помощь. Эта помощь должна ИТРИ ПО лЛИННИи НОсыЫлКиИ для постоянной работы па студии одного из прупных кинорежнегеров. а также пригрепления опыт: ных режисгеров в качестве художественных руководителей к начинающим азербайджанским режиссерам. В 1940 г. студия будет работать над такими крупными картинами, как «Сабухиь («Мирза Фатали Ахундов») — фильм о мужественном борце азербайджанского народа против деспотизма. и (вместе с еревянской студией) над фильмом «Степан Шаумян». Кроме этих. двух больших фильмов, студия в 1940 г. должна выпустить один фильм на современную тему из жизни азербайджанского народа — «Айна» (сценарий Мамед-ханль). Этот фильм будут ставить молодые азербайджанские режиссеры тт. Сенд-Задэ н Бадалов, выдвинутые недавно из ассистентов на самостоятельную работу. Их работой будет руководить тов. Чиаурели. В настоящее вре. привлечению азербайджанских писателей к написанню ряда сценариев на современные темы, которые Должны обеспечить необходимый переходящий запас на 1941 год. Одним из узких мест бакинской студии является ее техническая база. Студия располагает одним небольшим павильоном, расположенным близ железнодорожной ветки и промышленных предприятий и поэтому мало приспособленным для синхронных семок. В настоящее время решеп вопрос о строительстве новой студии и выбрана соответствующая площадка за городом. Виредь же до строительства новой студии необходимо максимально помочь студни в улучшении наличной базы. Необхолимо, в первую очередь, обеспечить установку выделенной студии в текущем советской кинематографией за годы своего развития. толу пооявочной машины и перейти ох ручной проявки матерналов к печатной. Необходимо также усилить парк с’емочной и осветительной аппаратурим. Одиим низ существенных недостатков, присущим всем трем студиям, является отсутствие какой-либо работы с творческими кадрами. Творческие работники на этих студиях почтн пе собираются для обсуждения злободневных художественно. творческих вопросов и для обмена онытом своей работы. Необходнмо активизировать творческую общественность закавказских студий. Пеплохо было бы ввести в си: стему регулярный созыв (хотя бы один раз в два месяца) всех творческих работников трех студий для обмена опытом и для обсуждения текущих вопросов творческой работы студий, Это мероприятие явилось бы серьезным средетвом воснитапия местпых кадров творческих работникор. Очепь остро стонт в закавкалских студиях актерский вопрос. Острота этого вопроса определяется тем, что от актеров тробустся не только хорошее исполнение порученных им ролей на своем национальном язттке, по исполиецие этих ролей так же хорошо и на русспом языке, так как фильмы делаютая одновременно на двух языках (па национальном и русском). Это обстоятельство очень усложияет подбор актеров. Для разрешения актерского воцрося пеобходимо обратить особое внимание па быстрейшее укомнлектование студий штатными актерами необходимой квалиФикации и на оргапизацнию творческой работы с штатнымн актерами, То внимание, которое уделяется сейчас работе закавказских киностудий Комитетом по делам кинематографии, а также Центральными Комитетами коммунистических партий и Совнаркомами Грузии, Азербайджана и Армении, является залотом улутиения и под’ема киноискусства в республиках Закавказья. Проведение в жизнь намеченных мероприятий должно обеспечить з 1940 г. новый под’ем закавказских кипостудий и подтягивание уровня их творческой работы до общего идейно-художественного уровня, достигнутого последние