La Cinématographie française (Jan - Apr 1937)

♦♦♦♦♦♦♦♦♦♦♦♦♦♦♦♦♦♦♦♦♦♦ CINE FR R/VPHlt SE ♦♦♦♦♦♦♦♦♦♦♦♦♦♦♦♦♦♦♦♦♦♦ TECHNIQUE ET MATERIEL NUMÉRO 956 du 26 FÉVRIER 1937 == Publié sous la direction technique de A. P. Richard Abonnement spécial aux douze numéros annuels contenant TECHNIQUE ET MATERIEL FRANCE et Colonies: 50 fp. ÉTRANGER (Union Postale): 75 fr. Autres Pays: 85 fp. LA CONFECTION DU FILM LE DEVIS PREALABLE C'EST EN FRANCE QUE L'ON REALISE LES MEILLEURS FILMS AUX PLUS BAS PRIX ?ar A,p. richard L'examen des conditions du travail de production dans le monde montre que même aux Etats-Unis l'incohérence règne en maîtresse. Les sommes perdues chaque année sont considérables, mais alors que les Etats-Unis, en raison de l'étendue de leur marché, récupèrent facilement ces pertes, les pays européens accusent plus nettement les effets néfastes de cette politique. Voici près de dix-huit mois qu'Autre et moi-même n'avons cessé d'écrire dans ce journal que la production anglaise courait à sa perte. La confession récente de Julius Hagen est venue apporter à notre thèse une éclatante confirmation. Elle est la preuve qu'on ne brave pas impunément les lois de l'élémentaire bon sens, et que les prophètes qui se sont abattus sur la vieille Albion ont abusé de sa crédulité. Le fameux mirage du marché américain qu'on tente de faire miroiter à nos yeux ne nous convainc pas, l'expérience pour d'autres marchés industriels nous ayant appris qu'un pays qui dispose de capitaux, qui a déplacé à son profit un axe industriel, qui travaille d'arrachepied, n'est pas disposé à se laisser ravir la place qu'il s'est acquise. Nous sommes de ceux qui croient que le marché anglais exige une majorité de films dont le devis n'excède pas 1.500.000 francs. Ces conseils de prudence pourraient aussi être écoutés par la production allemande. Pour celle-ci, nous ne croyons pas, au surplus, que sa qualité médiocre tient au seul fait du départ des israélites, mais qu'obligée de travailler en vase clos elle n'a plus les possibilités de comparer, d'amender ses films. La production allemande s'est aussi engagée sur la voie du devis cher, voie périlleuse dont on mesurera les néfastes effets dans ses futurs bilans. La production française qui, depuis deux ans, tient la deuxième place mondiale, est loin d'être ce que souhaitent ceux qui croient aux vertus de l'organisation, mais elle a, pour la majorité de ses firmes, compris que les devis doi vent être étudiés plus sérieusement qu'ils ne l'étaient au temps de la prospérité. Nous entendons souvent formuler de vives critiques contre les méthodes de production, sans que leurs auteurs aient soin de faire connaître leurs recommandations, ce qui laisse le problème dans son entier. C'est à ce problème que nous allons nous attaquer d'après des études personnelles et d'autres parues aux EtatsUnis. Nous aurions voulu le faire plutôt, mais certains de ces documents disparurent à cette époque, nous eûmes alors la vive surprise de constater qu'ils étaient « erreurs en plus » publiés dans un rapport imprimé sur papier officiel de la République. Que le distingué parlementaire qui les a utilisés veuille bien recevoir ici l'expression de notre gratitude. Nous pouvons, cenendant lui signaler que si nous n'aimons pas boire dans le verre des autres, il nous est désagréable de voir ceux-ci agir envers nous comme nous n'oserions le faire envers eux. Les chiffres et pourcentages communi qués devraient être ajustés aux nouvelles conditions économiques, c'est pourquoi nous éviterons de les citer, pour nous livrer à l'examen du devis préalable d'un film. Dès que l'idée d'un film est mise à l'ordre du jour d'une firme, d'un particulier ou d'un commanditaire, les frais courent et ne s'arrêteront qu'avec la remise du négatif au distributeur ou selon les formes d'une combinaison quelconque. Ainsi que nous l'avons déjà dit : il existe douze postes principaux, ce sont : 1. Les frais de bureau : 8 postes; 2. Le manuscrit . 8 postes; 3. La musique : 10 postes; 4. Les appointements : 25 postes; 5. La technique : 20 postes; 6. Le studio : 22 postes principaux à détailler; 7. Les assurances : 1 poste; 8. La régie : 7 postes; 9. Les costumes : 6 postes; 10. Les extérieurs : 7 postes. 11. Les impédiments : 7 postes. 12. Les acteurs : 9 postes. Soit 129 postes auxiliaires. FRAIS DE BUREAU 1. — Location local. 2. — Administrateur du film. 3. Frais Généraux, lumière, chauffage, téléphone. 4. — Salaire sténographe. 5. Salaire comptables et employés. 7. — Transports. (i. — Fournitures et timbres. 8. — Divers. MANUSCRIT 9. Scénario, droits d'auteurs. 10. — Continuité (la continuité esl géné ralement faite par le découpeur). 11. — Dialogue 12. — Découpage. 13. — Frais de copies. 14. Frais de recherches. 15. — Frais dv 16. Maquette :des de scénario (voir Studb a décorateur individuel. MUSIQUE 17. — Droits. 18. — Orchestration. 19. — Copies de partition. 20. — Orchestre. 21. — Salaires, directeur de la musique. 22. — Sonorisation, location salle. 23. — Eventuellement location matériel, lecture doublage Delacommune ou Similaire. 24. - Sonorisation bruits. 25. — Sonorisation orchestre. 26. Conseiller musical. APPOINTEMENTS 27. — Superviseur. 28. — Directeur de production. 29. — Metteur en scène. 30. — Premier assistant metteur en scène. 31. — Deuxième assistant metteur en scè ne. 32. — Opérateur-chef.