La Cinématographie Française (1948)

♦♦♦♦♦♦♦♦♦♦♦♦♦♦♦♦♦♦♦♦♦♦♦ CINE FR ÏRRAPHIE CCEC 9 b La réforme des paliers profitera surtout aux salles d'importance moyenne qui verront leurs charges légèrement réduites, puisque sur 50.000 francs de recette brute, elles encaisseront en viron 400 fr. de plus une fois les programmes payés. Telle qu’elle est, cette détaxation doit être considérée comme une marque de l'intérêt porté au cinéma par l’Assemblée Nationale et surtout le Conseil de la République. Les pouvoirs publics commencent à découvrir l'importance de notre industrie. Qu’ils en soient remerciés. i * * * La réforme actuelle vient compléter la réduction de la Taxe de Production, au taux uniforme de 3,50 % (au Heu de 3,5 % jusqu’à 50.000 fr. et 12 % au delà), réduction que nous avions annoncée dans notre n° 1253. Cette diminution de taxe avait favorisé les salles qui font plus de 50.000 fr. par semaine et surtout celles qui font de grosses recettes. Nous avons comparé le montant des impôts prélevés avant la double détaxation et le montant des taxes payées dorénavant. Les différences pour quelques recettes types sont notées dans le tableau ci-dessus. La lecture de ce tableau nous révèle que c’est la réduction de la taxe à la production qui produit les bénéfices les plus substantiels. Les gains qu’elle procure sont d'ailleurs compensés pour les grosses recettes par une élévation des sommes à payer au titre de l’impôt sur les spectacles. En effet, le chiffre qui sert de base au calcul de cet impôt est obtenu en soustrayant de la recette brute le montant de la taxe de Production. Plus cette taxe est réduite, plus la somme à soumettre à l’impôt sur les spectacles sera élevée. C’est ce qui explique qu'à partir de 300.000 fr. environ l'amoindrissement de la taxe de production soit trop important pour qu'un bénéfice puisse encore être réalisé sur l’impôt sur les spectacles. Au lieu d'être diminué, son montant est augmenté d’une marge telle que la détaxation réalisée par la réforme des paliers et qui s’échelonne de 2.700 à 5.400, est nettement dépassée. C’est ce qui explique le signe « moins » qui apparaît au tarif 4 pour 300.000 fr. et à tous les tarifs pour un million, Le gain total des deux réformes reste pourtant fort substantiel pour la grande exploitation. La moyenne n’obtient qu'un allègement médiocre. Pour la Petite, la (situation reste toujours an goissante, puisque les 4.000 exploitants de Format Réduit et les 1.000 directeurs de petites salles standard restent pratiquement en dehors de ces détaxations. Devant les avantages consentis systématiquement aux entreprises cinématographiques non commerciales : foyers ruraux et autres, et le maintien des impôts qui accablent les petits ex ploitants, nous sommes en droit de nous demander si la politique actuelle du Gouvernement n’a pas pour but de tuer la Petite Exploitation. Jacques Lamasse. MACARIO comique italien du film Comment j’ai perdu ta guerre est à Paris Nous avons déjà parlé du film étalien de la Lux de Rome, distribué en France par GrayFilm, Comment j’ai perdu la guerre, et dit tout le bien que nous pensions de cette réalisation Au cours d'une charmante réception, il nous a été donné d’approcher la vedette de cette production, l'acteur italien Macario. De gauche à droite : M. Gurgo-Salice, Directeur de Lux-Film; Macario et M. A. d’Aguiar, Directeur de Gray-Film, qui distribue COMMENT J’AI PERDU LA GUERRE. Dans Comment j’ai perdu la Guerre, qui s'est appelé également Sept Ans de Malheur, il personnifie un italien moyen qui est entraîné contre son gré dans la guerre, tantôt contre les Allemands, tantôt contre les Américains. Une note comique, souvent satirique, domine le 31m. Vedettes en vacances EDWARD G. ROBINSON arrive à Paris Le célèbre acteur américain Edward G. Robinson, accompagné de son fils, vient d’arriver à Paris. L 'inoubliable interprète de Toute la Ville en parle, Assurance sur la Mort, Night has a Thousand Eyes qu'il vient de tourner pour Paramount et qu’il considère comme l’une de ses meilleures créations, et de tant d’autres films retentissants, compte séjourner à Paris trois semaines. Il se rendra à Londres et reviendra chez nous début août afin de passer quelques jours dans le Midi. 1 ~ Edward Robinson et son fils arrivent à Orly où Mme Robinson, qui les avait précédés chez nous, est venue les accueillir à leur descente d’avion. 2 — De gauche à droite : M. Walter Jacks, adjoint de M. Joseph Westreich de Warner Bros.; Mme Robin son. Edward Robinson et Jean Redon de la Warner Bros. 3. — De gauche à droite : M. John B. Nathan, Directeur général de Paramount pour l’Europe, Pat Purcell, Mme Robinson, Edward, Robinsop, Jacques Plupkett et Etienne Degcombey, Directeur général d'Universal pour la France, Réductions obtenues par la modification des paliers RECETTES BRUTES REDUCTION SUR LES TAXES A PAYER Tarif 1 % Tarif 2 % Tarif 3 % Tarif 4 % Jusqu'à 15.000 fr 35.000 fr 50.000 fr 100.000 fr 120.000 fr 150.000 et au-dessus 600 = 46 % 600 = 29 2.100 = 35 % 2.100 = 27 % 2.700 26 % Aucune 1.000 = 36 % 1.000 = 23 % 2.500 = 23 % 2.500 19 °i< 4.000 = 22 % modification 1.000 = 26 % 1.000 18 % 3.500 = 23 % 3.500 = 19 % 4.700 = 19 % 1.200 = 25 % 1.200 16 % 4.200 = 23 % 4.200 — 18 % 5.400 = 17 % Réductions de taxes obtenues depuis le rr Mai 1948 RECETTES TYPES GAIN SUR LA TAXE A LA PRODUCT. GAIN SUR L’IMPOT SUR LES SPECTACLES GAIN TOTAL Tarif 1 Tarif 2 Tarif 3 Tarif 4 Tarif 1 Tarif 2 Tarif 3 Tarif 4 20.000 fr. 0 129 215 215 258 129 215 215 258 40.000 fr. 0 600 1.000 1.000 1.200 600 1.000 1.000 1.200 70.000 fr. 1.700 991 1.305 1.572 1.881 2.691 3.005 3.272 3.581 300.000 fr. 21.250 575 175 25 — 1.080 21.825 21.425 21.275 20.170 1.000.000 fr. 80.750 — 5.375 -10.535 13.065 15.595 75.375 70.215 67.685 65.155