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DU cin£ma
sonnel et ressort surtout des actes brises dun individu, mais parce que les acteurs, dans un milieu qui n'est pas a leur echelle, voient leur jeu rompu, aneanti. S'lls cherchent a le grossir, il manque de cette simphcite extreme qui est le signe exterieur du merveilleux. Je ne critique pas l'ceuvre de Lherbier dont on connait les qualites. Seulement elle n'est pas une « histoire extraordinaire », dans le sens des contes de Poe. Leni n'est pas tombe dans ce travels, lui, le maitre du genre, oil il s'est impose par la puissance etrange de The Cat and the Canary.
Je me suis servi d'exemples puises dans le domaine du fantastique, parce qu'il est le plus propice a cet ordre d'abus. II serait odieux que l'appel imperieux de l'lireel permit ces debauches de carton-pate. Mais il en est ainsi dans tous les autres genres. Une part trop importante accordee a la decoration degrade un film, ecrase le jeu des acteurs, detruit le rythme parce qu'il est necessaire d'allonger les scenes pour bien montrer tous les details du cadre, empeche de choisir les angles les plus remarquables parce qu'il faut exposer les
beaux meubles de M. Untel, et ruine le commanditaire en lui imposant des depenses excessives. II n'en fallait pas tant pour nous porter a l'exces contraire. La reaction fut violente puisqu'elle alia jusqu'a tenter de renverser les valeurs. On voulut proscrire le decor et ne plus faire agir « que des etres humains se deplacant devant des toiles de fond unies ».
il
Cette preoccupation trahit une recherche de purete peutetre un peu vaine. II convient d'etudier le role de la decoration dans un film bien ordonne et pour cela de connaitre exactement la signification du terme. La difficulte consiste surtout a se faire une idee nette des elements qui composent un decor. L'architecture des portants, l'ordonnance du mobilier ne rentrent que pour une faible partie dans l'effet produit sur l'ecran. Prenons un ensemble destine a nous penetrer d'une forte idee de grandeur. II est bien certain que