La Revue du cinéma (1928 - 1929)

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Construction cTun Scenario Par VSEVOLOD POUDOVKINE LE THEME Le mot theme constitue une entite extra-artistique. Car chaque pensee humaine est un theme. Reste seulement a discuter s'll est utile. II existe une tendance a choisir des themes universels et eternels. Le film amencain « Hame » en est un exemple: de tous temps et chez tous les peuples, !a haine a existe et la mort s'en suit. On ne peut entrevoir les limites d'un sujet aussi large. Le resultat etait caracteristique. L'action alourdie fatiguait mevitablement le spectateur. L'obligation de se borner aux generahtes creait une discordance entre ce motif profond et la realisation superficielle. Seule les scenes contemporaines, plus concentrees produisaient TerTet voulu. Le cinematographe, ]eune encore ne peut traiter tous les problemes. II est d'ailleurs a remarquer que dans un bon film le theme est generalement simple et Faction sans detours. Le film est limite par la longueur. Au-dela de 2.300 metres ll fatigue. La methode du serial en plusieurs episodes ne peut etre apphquee a tous les films. Sil s'agit d'aventures acrobatiques hees seulement par le personnage du heros et gardant un interet intnnseque, le spectateur peut tres bien voir une partie sans connaitre la precedente. La liaison est realisee en abandonnant le heros dans une situation dramatique, difficile, dont le spectacle suivant donnera la solution. Si le film exploite un sujet plus profond, et s'il doit emouvoir par sa totahte, ll ne peut supporter ce systeme. Le theme du film est encore limite par ce fait que le cinegraphiste a besoin de plus de temps et de place pour exprimer et determiner clairement sa pensee, qu'un ecrivain. Un seul mot contient souvent un monde complexe de pensees. Les objets qui peuvent le remplacer en symbohsant visuellement ces pensees sont tres rares. Le metteur en scene sera oblige a une longue interpretation. Meme si elle nest que provisoire la restriction du theme, etant donne l'etat actuel du cinematographe, est necessaire. CLARTE DU THEME Par contre, on devra toujours exiger de ce theme, une clarte justifiee par le caractere meme du cinema. Une pensee mcertame et confuse condamne davance le plan dont elle est le pivot, a un echec. Bien entendu le decoupage peut preciser un sujet flou. Je citerai un exemple personnel. Un auteur nous propose un scenario sur la vie des ouvners d'usine avant la Revolution russe. Un ouvner est en presence d'amis et d'ennemis. D'abord sauvage et grossier, il prend a la fin une conscience revolutionnaire. La maniere naturahste prouve des dons d'observation, mais ce scenario est inutihsable. Cette suite de tranches de vie, de rencontres dues au hasard, meme hees chronologiquement reste une accumulation d'episodes. Sans theme, les etres sont impersonnels, aucune necessite interieure ne guide !e heros parmi le chaos de ses actions. L'auteur se rendit a nos raisons. L'ouvrier batailleur et assoiffe d'action devint un anarchiste consciemment organise. La rencontre avec ses amis prenait une signification claire, les lourdeurs disparaissaient. Le scenario devint concis et convaincant. II faut done retenir de ceci que seul un theme clairement formule donnera au film un sens profond et une unite. Extrait de Filmregie und Filtnmanasl(ript, par V. PouDOVKINE (ed. de la Lichtbildbiihne, Berlin) et traduit specialement pour Du Cinema par Jean LENAUER.