Mensajero Paramount (1937–1938)

MÚSICA de Agustín I AS A — positiva atracción de taciuilla— EL caso ocurre en Ensenada, lugar de la Baja California, en México. La orquesta de marimbas está tocando una canción que a Boris Morros, director musical de los Estudios de la Paramount en Hollywood le suena a cosa nueva. Es una canción de ésas que se quedan en el oído, que tiene el hechizo, formado a un tiempo mismo de pasión y melancolía, que Boris Morros quiere para la música de "El embrujo del trópico," la película de ambiente mexicano que empezarán a filmar pronto en Hollywood. — i¿ Cómo se llama esa canción ? — le pregunta al director de la orquesta. — Imposible — le contesta él — . «¿Le ha gustado ? — Muchísimo. ¿Quién es el autor? —Pues, ¿quién ha de ser? Agustín Lara. — Agustín Lara — repite Boris Morros — . No se me olvidará el nombre. Agustín Lara es el compositor que necesitamos para "El embrujo del trópico." Es así como uno de los más populares y prolíficos de los compositores latinoamericanos contemporáneos queda, sin saberlo ni sospecharlo siquiera, en camino de Hollywood. Porque no pasa mucho tiempo sin que la Paramount, a insinuación de Boris Morros, lo contrate para encargarle la música y las canciones de la película que debe ser, en cuanto a ellas, lo más genialmente mexicano que haya salido de un estudio cinematográfico. Apenas llega a la capital del cine, Agustín Lara pone manos a la obra de componer la música de fondo de "El embrujo del trópico," y de arreglar, para la misma película, tanto la música como la letra de Oración Caribe, Noche Tropical, Mi primer amor, Farolito, canciones éstas que interpretarán Tito Guizar, Dorothy Lamour y Elvira Ríos. Cuando Arthur Hornblow, Jr., el gerente de producción, y Theodore Reed, el director de "El embrujo del trópico," oyen la música y las canciones de Agustín Lara, convienen con Boris Morros, cuyo entusiasmo, con ser grande, no alcanza a sobrepasar el de ellos, en que, efectivamente, era éste maravilloso compositor el que se necesitaba. Pero, conseguido lo principal en este campo, hay que atender aún a que la interpretación haga cumplida justicia a la inspiración del compositor. Para lograrlo, llevan a Hollywood la famosa orquesta de marimbas de los Hermanos Domínguez, la Lira de San Cristóbal, y el aplaudido Trío Ascencio del Río; seleccionan coros y conjuntos de baile que darán, aquéllos con el canto y éstos con sus acompasados giros, expresión completa, y tal como el compositor siente que ha de dárseles, a la música y a las canciones de "El embrujo trópico." Mientras que todo esto se lleva a cabo, Tito Guizar, Elvira Ríos y Dorothy Lamour ensayan, hasta llegar a la perfección que todos desean, las canciones, que si no ofrecen dificultad alguna para los dos primeros, sí piden a la actriz norteamericana, que ha de cantarlas en castellano, preparación especial. Al quedar terminada, la película, que es conjunción felicísima de lo estadounidense y lo latinoamericano, resulta, en sentir unánime de cuantos la ven, algo de lo más notable, bien así como de lo más original que se ha filmado en Hollywood. Porque es producción movida, interesante, que alia lo emocionante a lo cómico, soberbiamente presentada y que dará, no ya en la América Latina, sino en el mundo entero, positiva atracción de taquilla a películas en las cuales puedan ponerse estas cuatro palabras: Música de Agustín Lara. MENSAJERO PARAMOUNT /' ÍGINA I)