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M ERMETE ZACCONI M
Zacconi, c'est le théâtre. Enfin, enfin, voir l'homme du théâtre!... Zacconi existe-t-il ? On en doute, à le voir quatre ou cinq fois d'affilée dans quatre ou cinq rôles. Ce n'est pas l'acteur que l'on voit, ce sont des êtres différents et si complets. Je ne suis jamais allé voir Zacconi. J'ai vu Néron, Hamlet, Oswald, Othello, Napoléon, cent autres. Il faut le rencontrer à l'hôtel ou dans sa loge pour comprendre que le même créateur anima ces personnages sans les apparenter l'un l'autre. Regarde/, ce visage dessiné largement. Regardez la souplesse implacable de chaque muscle . Regarde/, la place destinée à chaque sentiment, regardez, regardez ce clavier, cette machinerie, cette perfection de métier. Non, ce n'est pas un visage, c'est un spectacle, c'est un théâtre, c'est le Théâtre. Ermete Zacconi est le théâtre, comme Charles Chaplin est le
Je serais désolé de faire de la peine à d'autres acteurs célèbres. .Mais ils ne lisent pas ce qu'on écrit sur d'autres que sur eux. Mais ils ne vont pas voir Zacconi. Mais aux représentations de Zacconi les acteurs célèbres n'étaient pas seuls absents, les acteurs obscurs n'y assistaient pas non plus.
Zacconi est-il un enseignement ? Je ne crois pas II donne tellement une impression d'achevé, de sommet, de celui — qui — ne — pourrait — pas — être — autrement, qu'il ne peut être réellement compris parceux du même métier dont la voie est différente. Le peuple du moins le comprendra. Je regrette qu'il n'ait pas donné ses spectacles à l'Ambigu. Je regrette qu il n'ait pas fait une tournée à Belleville, â Ménil montant, à Montparnasse, aux Gobelins. Il y aurait trouvé un public intelligent.
Les parisiens du boulevard ne savent plus ce que c'est qu'un acteur, car il n'y a plus de pièces. Il \ a tics skctches plus ou moins acidulés, parfois brillants, souvent mornes, dont il faut sauver le verbiage par une jonglerie verbale que les nouveaux riches ne trouvent pas insupportable.
Ailleurs, en Italie notamment, il
y a encore des pièces de théâtre. Zacconi en possède quelque huit cents — par cœur. C'est â peu près comme s'il emmenait huit cents acteurs avec lui. De la première â la dernière virgule d'un rôle, il est le rôle, et pendant l'entr'acte il serait très difficile de le sortir du rôle. Chaque détail égale les pages fameuses de sa carrière comme le « Essere » à' Hamlet, le premier acte des Revenants, la tin
de Morte civile, le mouchoir d'Otello. l'ivresse du Pain d" autrui et les divagations du Roi Lear. Ce* détails ne sont pas d'un faiseur d'art. Ils sont d'un artisan, d'un de ces ouvriers du théâtre, comme fut sans doute Erédérick Lemaître et comme auraient pu être dans un autre temps un de Max ou même Séverin -Mars, Henry Krauss. Mévisto. Cette technique minutieuse paraît chez d'autres
ERMI M ZAO <'M L'illustre acteur italien qui vient de faire acclamer .1 Paris son autorité incomparable, --.i haute science, -.« sensibilité et nie dans
Hamlet, Otello, /./ Gioconda, /., l'.ur. d'au