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LES GRANDS FILMS
WERNER KRAUSE dans Le Cabinet du Docteur Caligari. •<
Le Cabinet du Docteur Caligari
Si nous ne devions retenir de ce film que son effort décoratif et ses déformations intelligentes, nous aurions à dire simplement que c'est du remarquable décor bien photographié, absolument comme si un opérateur de prises de vues enregistrait les meilleurs ballets russes : L'Après-midi d'un faune, Schéhérazadc, Pu rade. Le Sacre du Printemps, etc., avec les toiles de Bakst, Benois, Sert, Picasso, et autres vastes imagiers. Et certes ce n'est pas si mal. La bibliothèque de la pellicule tarde un peu trop à fixer les documents plastiques, décoratifs, chorégraphiques de ce temps. Caligari n'en serait pas la moindre pièce.
Pour les cinéastes. Le Cabinet
ilu docteur Caligari, est une de* plus remarquables manifestations
du rythme cinégraphique. Le rythme T Pauvre petit mot que nous employons si souvint, trop souvent, et que les artisans de notre cinéma comprennent «i peu souvent, trop peu souvent. Le rythme, plus fort que l'orchestre et que le scintillement du blanc et du noir, met au point les gestes, les silhouettes, la proportion des scènes, la durée des images, le métrage même de la bande, crée le mouvement qu'il faut. Je ne TOUS donnerai pas d'exemples; ils seraient presque uniquement suédois, américains, allemands.
Parlons de Caligari. Son rythme impose le film. D'abord lent, volontairemenl laborieux, il tâche d'énerver L'attention. Puis, quand se mettent à tourner 1rs vsgues dentées de la kermesse, l'allure
bondit, s active, file et nous lâche qu'au mot « lin », aigre comme
une gifle. C'est excellent
Tous les interprètes participent
à cette symphonie visuelle. Il tant
mettre hors pair Werner Krause dont chaque regard, dontle moindre geste sont autant de notes au\ doigts d'un invisible compositeur, maître de soi — et de nous
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Cesi leCINl «»/'/ A' \ qui a la chance et le goût de donner iiu public parisien ce remarquable
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