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cinea
Rosette Lambert, et cet autre film «ini.stre où il y avait un serpent llaccide se sont arrêtés en deçà du point délicat (-| — il, n étant aussi petit que possible, selon la formule du décolleta ge dégagée par un mathématicien connu) mais ont varié Le thème en faisant choir alternativement l'épaulette droite ou la gauche. Entre nous, était-ce bien indispensable à l'expression artistique?
Une MACK SENNETT i (photogéniquement) peur de se lier, dans les Rochers de Balboa.
lui-même peut amener des surprises. En fait, bien peu d'entre nous ont eu l'occasion de voir s'enfuir une femme, les vêtements en lambeaux, à la suite d'une lutte furieuse soutenue contre un homme qui voulait la violer ou, tout au moins, la marquer au fer rouge. Au cinéma, un tel spectacle est quotidien ou même biquotidien : c'est la faute a Fanny YVard et à Cecil B. de Mille. Personne ne se plaint d ailleurs quand, dans La Sultane de l'Amour, France Dhélia, en luttant avec Modot, montre de fort jolies jambes; un sein d'ailleurs charmant qu'avait dévoilé, dans Le Penseur une scène de ménage un peu trop vive, a eu moins de succès. La Dixième Symphonie, Le Secret de
producl
OLA GONZALES
e à Honolulu, la dernière n de Max LlNDER, interdite par la censure.
procédés extrêmes ne soientcmployés que pour renforcer, pour constater, si l'on peut ainsi dire, l'effet obtenu par des moyens proprement artistiques et, dans la mesure où la situation le commande impérieusement. C'est ce que Berlioz n'a pas compris, quand il s'exclame: « Pourquoi se réduire systématiquement à deux timbales? » L'ingrat I C est précisément parce que Beethoven et Mozart s'étaient réduits à deux timbales que lui-même a pu se figurer faire quelque chose de grand, du seul fait qu'il en introduisait trois, ou quatre, ou six, ou douze! Remplacez « timbales » par « femmes nues », la for
Nous touchons là le fond de la question, le point où se rejoignent l'esthétique et la morale. Au fond, le nu se range parmi les procédés destinés à éveiller, mécaniquement pour ainsi dire, certaines émotions, à côté de ceux destinés à faire pleurer, à faire rire, à faire haleter. Or, l'artiste doit avoir, à cet égard, sa pudeur, sa fierté, sa coquetterie; il doit s'éloigner des succès faciles qui gâtent le métier. Il est bon — et cette règle est commune à tous les arts que des
EDMONDE GUY
la charmante danseuse de Ba-Ta-Clan.
va paraître dans plusieurs films
français.