Cinéa (1922)

cinéa 11 LE PEINTRE AU CINÉMA Le Peintrk. — 11 faut vous louer de nous donner sur l'écran le style de toutes ces choses manufacturées de la vie que nous n'osons pas encore peindre. Le Coran interdisait la reproduction de l'apparence humaine. Une défense plus stricte aujourd'hui nous arrête au seuil de ces valeurs nouvelles : machines à écrire, punchingball, radiateur, ascenseur, rasoir mécanique... Le Cinéiste. — Le Cinéma lui-même hésite, en s'empêtrant dans des histoires de faits-divers à restituer la beauté vierge des trois nécessités de la vie moderne : les usines, les gares et les grands magasins. Nous continuons, comme les peintres, à disposer trois pommes sur une assiette et deux fesses sur un canapé. Le Peintre. — C'est que, pratiquement, le sujet lui-même importe peu au-delà de la raison du symbole : pipes, litres, espagnoles, acrobates au choix le plus récent. C'est une trame brute de volume et de couleur sur quoi se brode toute une réalité spirituelle. La moindre toile du moindre peintre concentre à fleur de pinceau un inconscient d'inexprimé : nostalgies de musée, ambiance du café du coin, affiches-sourires de Bébé Cadum, étalages de modiste. Ce totalisme devient odieux s'il est conscient et organisé. Mais, comme source pure d'émotion, la tragédie de l'insigniliant est à la base de tout phef-d'œuvre. l.i Cinéiste. — Vous n'arriverez jamais à démontrer aux aveugles qu'on peut auréoler de lyrisme le texte le plus commun. Actualités de la semaine. Inauguration du concours ■épine par M. Millerand. Le Peintre. — Le hasard, qui peut présider au choix du symbole, n'élimine pas la nécessité de composer. 11 n'y a d'art que dans la composition La figuration officielle ne peut vous aider en ceci Le Président de la République marche comme tout 1<inonde, car il n'a pas appris à marcher suivant le rythme du Président synthétique. Lk Cinéiste. — L'éducation photogénique, malheureusement, n'est pas encore obligatoire. Mais il est une autre formule qui peut transmuer en œuvre d'art ce thème imposé : Inauguration du Concours Lépine. Il n'est pas de chose, si humble soit-elle, qui ne renferme en elle une possibilité de beauté, à condition de l'envisager sous un certain angle. Angle esthétique de la vision, dont le sommet tombe au centre de gravité (même s'il s'agit d'un film comique) de la scène à recréer. C'est un esprit géométrique qui doit satisfaire votre esthétique cubiste. Lk Peintrk. — Nous arriverons toujours, mon cher, à nous mettre d'accord par un simple travail de triangulation. Tout peintre a, dans le cœur, un sculpteur qui sommeille. Le Cinéiste, en ce sens, peut aussi être dit cubiste. L'adjectif dépasse d'ailleurs aujourd'hui l'usage mesquin d étiquette-école. Injure ou compliment, suivant la rive droite ou gauche. Li: Cinéiste. — Compliment d'orfèvre. En résumé, en peinture comme à l'écran, le sujet est un prétexte qui ne vaut que par le mode d'emploi. Le Peintre.— Evidemment. Georges Braque, Juan Gris et le grand Picasso avec les mêmes éléments simples réalisent des valeurs plastiques totalement différentes. Les Cinéistesde demain dégageront peu à peu les règles du scénario-modèle, sur lequel s'échafauderont les jeux de lumière. Je ne crois pas qu'il faille chercher très loin. Le mauvais goût a créé pour l'écran des types utiles : le covi ■ boy, la femme-vampire, le japonais qui nous semblent encore odieux paie. qu'ils n'ont pas tiou\e le rythme de leur transposition comme les personnages éternels île la Corné die italienne. Ces types arriveront à réaliser une beauté que nous entrevoyons déjà. 11 y a en eux une fatalité qui finira par dépasser l'emploi ridicule auquel les condamnent ceux qui ont cru les Inventer, i 'écran a ses lois mystérieuses comme la toile du peintre. 11 faut les subir pour mieux les asservir à sa fantaisie, si l'on veut faire une cews re durable. Et, surtout, éviter de s'empoisonner île littérature. I.a peinture est de la pelntui >■. Le < Inéma du cinéma. i , Cini isti . C est qu'il est h i difficile de se convaincre que le meilleur moyen de se faire remarquer est de s'habiller comme tout le monde et humiliant de prétendre appliquer en art le fameux principe politique : n'importe qui, étant bon à n'importe quoi... Lk Peintre. — N'importe quoi, mais pas n'importe qui. Le jazzband ne vaut rien sans un bon drummer. Jean-Francis Laglbnnb. PICTURES ! Mae Marsh : Messe basse en Bretagne (Cottet). Musidora : Jeune femme Espagnole (Goya). Tania Daleyme : Les Jardins d'Armide (F. Albert Quelvée). Eve Francis : Sortie du Couvent Russe (Adolphe Milmann). Mary Pickford : Bataille de Poupées (Crosti). Alice Brady : Poitrail d'une damoiselU maline (B. Luini). Louise Huff : La Cruche Cassêi (Greuze). Alarcelle Pradot : I.a /oeonde (Léonard de Vinci). Harold Lloyd : /.,; loge des hiatellini (Elis. Fuss-Amoré). Jewel Carmen : Amandiers en fleurs (Raymond Thibesart). Pola Negri : Vision lunaire sur la planète Mari (Hatworth). (iina Palerme : Pipeaux et Musettes (Wat tenu). Séverin-Mars : Bataille d Fvlau (Baron Gros). Huguette Duflos : La B (Raphaël). Pauline Frederick : Le D lugi (|. AV. Turner). rjeaevlève Félix : I.a Fil. -/m. (.Milieu. FmmyL.ynn \!at. i DoloTOS* (|c.m Durck). w.i Nielsen : >alom, (Uern.udino Luini). I BHra Voki ! '.' -, inteneiii a 7, gouharu Fonjita). i Hlaa aish : tel). Van Daêle (I leer). France Dhelia : La Bobèmienm (Frans Hais). Basais i <>\ ■ : / In/anh au froi (K restu). rora rejc l < haroff) Naplarkow ika (J. W. rurner)