Cinéa (1922)

cinéa 15 ** r* E1«J -fv l BKBI: DAN II 1 s SPECTACLES La Chimère. Le second spectacle, qui va faire alternance avec le premier, est mieux composé. Son succès fut éclatant ; et c'est presque un grand événement. Car, surtout à considérer Céaaire et Martine, le théâtre qu'on nous propose là n'est point spécial, ni comme sujet, ni comme langue ; et c'est par des moyens propres à toucher tous les publics que sont satisfaites nos exigences les plus intimes. Je défie quiconque de se trouver dépaysé dans la salle des Mathurins d'à présent, et de quelque classe que soit son esprit. Martine est une pièce douce et noble. On reste l'âme attendrie, pleine de recueillement et de respect pour la douleur que les simples n'avouent pas, fût-ce à eux-mêmes. Les obscurs martyres des humbles, qui se révèlent être pourtant des asiles pour la passion et la BOUf France, ont en Jean Jacques Bernard leur poète minut ieu \ . Et si pur! Si nous nous trouvons circonvenus, c'est par les sentiers où personne ne passe, où nul appel criard ou trop certain n est possible. Et la belle écriture de théâtre : pas un mot de trop, qui ne soit une pensée, non seulement offerte, mais prolongée. Delaitreel Charlotte Clasis ont de la vérité. Marguerite Janiois a prouvé le talent le plus délicat, le plus trissonnant et, gagnée par la probité de L'œuvre, n'a pas cessé de nous émouvoir par les moyens les plus élevés ensemble et les plus simples. Si sincère et Si jeune, pour bientôt, quelle artiste ! Et la mise en scène de Gaston Batv est admirable. Cette mesure : personnaliser chaque détail, quand il est élu de tant il autres, avec une science aiguë et, dirait-on, Lyrique; et obtenir que tous ces prétextes, loin de distraire l'attention et d'usurp.-r A loin i .■ de s. .n caractère, ne servent qu'à donner à celle-ci le minimum Incontestable, nécessaire et Inespéré de parure. El enfin La science d'animer et d'im mobiliser les admis. Il 3 .. SU dSU* ou trois moments absolument excep tionnels : Martine, au I tableau, tardant â sortir et sortant; et toute la scène muette de la tin du drame C'est bien beau. Intimité ne m'a pas paru une bonne chose; je veux bien que ce ne soit qu'une fantaisie et que l'auteur lui-même sache sans doute que le théâtre n est pas fait pour cela; mais cette idée est bien un peu scolaire et, pour ce qui est — sinon eût dû être de la psychologie, grossièrement développée. Les spectres qui paraissent sont-ils. auprès tics personnages réels, la forme de leur lève et de leurs souhaits (oui : le boxeur, la boniche, le galant chauvi), ou bien la forme de leur crainte, ce qu ils savent que la réalité leur oppose (oui : le petit garçon, le dentiste... qui réclame sa note!) ou bien encore de complaisants et opportuns interlocuteurs, décidés à prendre sur eux l'illogique du développement et à le faire obliquer quand besoin en sera? (ireta Prozor nous dispense, une fois de plus, ces détails de jeu et de pensée qui lui sont propres, et si bien laits pour nous éclairer. • Dicky (Nouvbai rÉs). Quatre actes bien situés entre la pièce policière et la pièce dite parisienne et pas trop loin de la comédie anglaise. .Mouvement et intérêt; joli décor et toilettes réussies: (lildès. Nobel t et Marcil; et Régine Canner et Max Dca ri \ , 1res à l'aise dans les rôles il Ingénues averties, plutôt que dans ceux de coquettes, Régine Ca tnier est malicieuse, changeante et inconsciente. d'une façon bien adroit. et personnelle; qualités rares et très précieuses qui attireront de bons textes où la femme sera moins ^ . ni ventionnelle que souvint Max Dearlj n'a jamais été plus en verve plus brillamment en disposition .l> ses dons; l'invention comique que ses gestes, ses regards ses Inflexions réalisent sans cesse n'est pas une force si simple OU si h.is.irdcc il J I dans l'ordonnance et La progression des effets nue science des t ah are, par contraste OU par ■UCOSSSlon, et de la mesure, qu'il est certainement le seul à pousser il Loin Du moins chei nous; car le coup, si |'ose dire, Au nœud de ora> ate .i<^ ant I tenu d'argent que tient Le « il son estomac m a fait Imp ment penser à Chariot. R