Cinéa (1922)

16 Les Présentations du 13 au 20 mai FOX FILM Héritage sacré. Sur une donnée extrêmement banale, un film quelconque, interprété par Madeleine Traverse, qui a une certaine force dramatique, mai* nullement la tournure convenant à un rôle de jeune tille. • UNION ÉCLAIR Dolly, fille de marin (14 juillet). Tout le film repose sur les épaules (rôles de la petite Zoe Rae et d'un chien. On goûtera la manière dont une extrême intimité entre un homme et une femme est indiquée par un tableau où celle-ci s'ondule devant celui-là! • AGENCE GÉNÉRALE CINÉMATOGRAPHIQUE La Rafale (30 juin). Réédition d'un contestable film où Fannie Ward jouait en américain. L. L. • UNITED ARTISTS Sa Majesté Douglas (16 juin). Entrain connu de Douglas Fairhanks dans un rôle d'héritier présomptif qui s'ignore et sauve sa dynastie. Quelques trouvailles très drôles. L. W. GAUMONT La Belle Madame Hébert (7 juillet). M. Abel Hermant, qui méprise le cinéma, vend ses titres en Italie. Hesperia interprète. M. Abel Hermant continuera-t-il à mépriser le cinéma après avoir vu le film? Marie chez les fauves (7 juillet). Comédie dramatique d'aventures Interprétée par Berthe Dagmar. • SELECT Dette d'honneur (7 juillet). Comédie dramatique interprétée par Claire Anderson. • PHOCÉA Li-Pao Mandarin. Un méchanl I in< [s, le Vésuve, des Italiens, des Anglais, des Américains, etc. Le type du film fait pour être vendu dans tous les pays. Souhaitons-le lui... L. L. FILMS ARTISTIQUES-JUPITER La Tornade (14 juillet). De jolie paysages tropicaux encadrant une action qui pourrait donner davantage. • ECLIPSE La Fille des Dieux. Un faible pour cette grande machine où il y a de l'eau et la belle plastique d' Annette Kellerman. Après tant de nouveautés mort-nées, une bonne réédition fait plaisir... L. L. • PARAMOUNT Le Démon de la vitesse (7 juillet). Comédie sentimentale et sportive où paraît Wallace Reid et où jouent Théodore Roberts et un escadron d'autos variées. • Le Détective improvisé. Vaudeville très innocent, fort bien interprété par le gentil petit couple Douglas Mac-Lean Doris May. L. L. NAZIMOVA Nazimova a été une révélatrice. C'est l'étoile russe qui, la première, a fait connaître les drames d'Ibsen au grand public américain, dissipant « le brouillard » dont une critique pédantesque prétendait qu'ils étaient enveloppés. Au temps que William Archer et Bernard Shaw menaient le combat pour Ibsen et que William Winter fulminait contre lui, Nazimova prouva, en le jouant, que l'on n'avait pas affaire à un théoricien vague et nébuleux essayant de revêtir ses idées d'une forme théâtrale, mais bien à un dramaturge vivant, alerte et travaillant en pleine vérité. Après avoir fait connaître Ibsen au théâtre, elle a donné à l'écran une adaptation de Maison de Poupée et il apparaît qu'elle arrivera bientôt à rendre le nom d'Ibsen aussi familier aux habitués du Cinéma qu'aux amoureux de la scène. Toujours â la découverte, Nazimova s'efforce de visualiser le drame poétique ou lyrique d'Oscar Wilde Salomé. Le film vient d'être terminé aux Etats-Unis sous la direction de Charles Bryant, mari et directeur de l'étoile. Cependant qu'elle cherchait un ca cinéa dre nouveau et une atmosphère appropriée pour Salomé, Nazimova trouva, attendant cette heureuse opportunité, une jeune artiste russe Cl) nommée Natacha Rambova dont l'influence s'était déjà fait sentir dans quelques-uns des décors de la Dame aux Camélias. Natacha Rambova était venue en Amérique comme danseuse étoile avec le corps de ballet impérial russe pour lequel elle avait fréquemment dessiné des décors et des costumes de pantomime et de ballet. C'est pendant qu'elle étudiait la danse à Paris qu'elle avait travaillé la peinture et le dessin ; ainsi elle possède toute la technique nécessaire pour suivre sa nouvelle ligne d'entreprise artistique. Sous la haute direction de Nazimova, Natacha Rambova a fait preuve d'un talent grâce auquel, par une seule œuvre, elle se placera au premier rang des directeurs artistiques de Cinéma. « On ne saurait songer â l'œuvre de Wilde sans songer à Aubrey Beardsley, dit Nazimova ; non plus qu'on ne saurait penser à Charles Dickens sans songer à Cruiskhank. Il est donc inévitable que, dans les qualités pittoresques destinées à être développées dans une Salomé, on sente l'influence et le génie de l'homme qui, en illustrant les fantaisies de Wilde, a affirmé sa parenté spirituelle avec le poète ; mais on ne saurait dire que Natacha Rambova ait commis le moindre plagiat. Elle a senti l'influence du génie de Beardsley et elle a suivi ses suggestions ; mais elle ne l'a pas pris comme modèle. Les éléments plastiques de l'œuvre ne sont pas plus une copie des dessins de Beardsley que le film tel que nous l'avons développé ne se modèle servilement sur le poème original de Wilde. Nous avons choisi ce que nous estimons décoratif, adéquat et artistique ; mais nous avons ajouté, j'espère qu'on l'admettra, une interprétation mystique tirée des allusions bibliques qui ont fourni à Wilde le point de départ de son drame. Walter Anthony. I i i iiiéti <l. mue celle indication sous loulrs réserves. D'après notre confrère l'/wto/ilay, en ellct. Mlle Rambova s'appellerait de son vrai nom Uinilïed llmlnul et siT.iil tille d'un riche parlumeur de San-Francisco. File serait même, allirme-t-on. sur le point d'épouser liodolf Valentino. Mai^ peut-être cette dernière annonce coustitue-t-elle une simple inameiivre linancière.. . V d. T.,