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niua, Renée Bjorling, Tore Svennberg et PaulSeelig. Les scènes maritimes sont un peu sacrifiées, et, lors de l'accident, il est beaucoup trop visible que le bateau est tranquille i ment dans le port. Les metteurs en scène oublient souvent que l'état normal d'un bateau à voiles, à la mer, est de donner de la bande.
Orgueil de Père.
(Gaumont-Thêâtre).
C'est un film anglais de l'école s doise, comme le seront toujours plus ou moins les films de mœurs locales, bien pris, remplis de jolis détails pittoresques de campagne anglaise et dont le scénario sans être transcendant, est simple et sans prétention.
Indication pour l'adaptateur : i semble bien que le père du jeune homme soit non pas un fermier, mais un gentleman-farmer : la nuance a sa valeur, surtout en Angleterre T Lionel Landry.
• Le Paon.
(Colisée, Mozart-Palace, AubertPalace, De moues).
Maë Murray, d'abord, apparaît, vêtue ou plutôt dévêtue en paon. Elle est, statue dansante, un modèle d'apprêt. Et voici l'aventure : Cleo, danseuse américaine à Paris, se fait aimer d'un compatriote en mission qu'elle adore dans le même temps. Mariage. Retour en Amérique où Richard (le mari) est critiqué pour cette union, d'autant plus que la coquetterie de Cleo se complique de gestes pleins de grâce ostentatrice. Richard dépense tant d'argent pour elle qu'il va même jusqu'à signer des chèques sans provision. Il est arrêté.
Comment le sauver ? Cleo s'y emploie, elle danse pour gagner de l'argent ; elle se fait recommander à un avocat qui lui promet son appui. Pendant ce temps, Richard a été libéré par sa famille et il réussit à surprendre sa femme avec l'avocat, il les croit amants, une rupture s'ensuit. Des années passent, il apprend la vérité et retrouve sa femme i campagne... et son petit garçon de trois ans qu'il ne savait pas être né.
Maë Murray danse, gesticule avec sa grâce habituelle et joue aussi, suivant son habitude, le moins naturellement du monde. C'est Maë Murray et ses admirateurs sont nombreux et le resteront.