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cinéa
LILLIAN GISH dans Way down easl (A travers l'orage)
a REDITES a
Au temps que le cinéma nous apparaissait comme une machine à mouvement fou — Central Pacific Railway ou diaboliques chevauchée» de cow-boy» — nous avons pris l'habitude de courir après ces visages, ces hommeH, ces comédiens rythmiques, comme s'ils allaient fuir trop vite.
Les visages du cinéma ont changé. Le cinéma ne change pas. Ali ! nous ne sommes pas au théâtre ! Les arriére-petits enfants de ceux qui ont vu débuter Sarah Itcrnhurdt à l'( hléon voient encore chaque aimée débuter Sarah Hernhardt L'écran QOU8 montra naguère Bessle l.ove, Louise Glaum, Fannie Ward. OÙ «ont elles ?
Pas loin. Ce ne sont plus ces visages. D'autres viennent, viennent, passent, se fondent sous le pinceau du projectionniste. Maurice Costello est plus ancien que Frédéric Harbcrousse et il est aussi naïf de parler de lui que de Roscins ou du mime Bathylle.
Et aussi Julia Dean, Messie Barriseale, Dorothy Philippe le cinéma
est un commerçai Le seul commerce
qui ait sa UOde et ses caprices. Va lentino surgit et blfle les noms de
Creighton Haie ou de Duatlo Parnum. Quelqu'un biffera vite Le nom de \ .1 Lentino LUUan Gish a son régne. Kett\ Compson s Le sien. D'autres régnes détrôneront ces princesses.
La cadence des films est infernale. Les milliers de kilomètres de pellicule qui farandolent autour de la terre se brûlent peu à peu. Et puis, les metteurs en scène changent souvent de maîtresses.
« Le film, a-ton dit. a cette supériorité sur la scène gu'fl dure. Çô, c'est comique. Notez 1 âge <\>.->* sociétaires de la Comédie-Française el
note/ L'âge des stars de cinéma déjà
oubliées, et vous aurai une stupeur.
peut, lie une amertume, que VOUS
n eussiei pas soupçonnées 1 a supériorité >.\u Blm, au point de
VUe de l'interprétation, c'est que L'interprète fait partie du Blm. Comme le modèle qui inspira le peintre, L'acteur de cinéma est dedans et non
horë de l'œuvre. Que L'œuvre diapa laissa' et L'acteur disparait C'est plus
beau ! l'.t c'est bien plus melanco