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chasse pour viser l'oiseau à photographier en plein vol.
Le mécanisme de cet ingénieux instrument permettait de prendre 12 images sur une plaque tournante accomplissant son tour en une seconde. Nous nous rappelons avoir aidé le maître à confectionner, avec les images données par le fusil photographique, des disques zootropiques qui donnaient déjà la synthèse du coup.d'aile et l'illusion parfaite du mouvement de l'oiseau. Ce fut certainement une des premières applications de la photographie à ces appareils.
Marey ne s'en tint pas là, il reproduisit plus tard, par le modelage, l'oiseau complet et établit ainsi des zootropes avec des figures entières à trois dimensions.
Cependant, le fusil photographique ne suffisait pas à l'analyse du vol, il fallait beaucoup plus d'images, il en aurait fallu 50 à 60 à la seconde au moins; il se servit pour les obtenir d'un a ii Ire moyen. Il laissa la plaque fixe et lit tourner au-devant d'elle, et très rapidement, un disque obturateur opaque peroé d'une ou plusieurs fentes. Cela lui permit d'obtenir sur une même plaque un grand nombre d'épreuves de L'oiseau se déplaçant dans l'espace.
Mais ce procédé d'analyse ne dissociait pas asez les images ; celles-ci se superposaient dès que la vitesse de l'objet n'était plus suffisante et l'on obtenait une figure confuse souvent indé
chiffrable.
(A suivre).
INSTANTANES LA NUIT
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Combien de fois n'avons-nous pas regretté de ne pouvoir saisir une impression de rue la nuit; combien de fois n'avons-nous pas été tentés par le mouvement des boulevards, une sortie de théâtre, une manifestation même; les becs de gaz, lampes à arc, cordons d'illuminations et autres sources lumineuses, faisant à la ville un éclairage si différent de celui du jour, en modifient l'aspect au point de la rendre presque méconnaissable; des monuments, des immeubles, des objets qui passent inaperçus dans la journée prennent, au contraire, la nuit une valeur, un aspect décoratif des plus curieux, et, par contre, certaines parties qui le jour gâtent un tableau disparaissent, d'ellesmêmes dans l'ombre et ne gênent plus en rien la composition, l'harmonie de l'ensemble. Ces effets de nuit on tenté plus d'un photographe et, sans parler des effets de « clair de lune » qui sont obtenus en plein midi et à contre-jour, on a essayé de les rendre en faisant de longues poses, soit avec un très petit diaphragme, soit avec un verre jaune, devant l'objectif, afin que seuls les objets immobiles puissent, grâce à la longueur du temps de pose, impressionner la plaque sensible. Mais par ce moyen on obtenait des rues, des places désertes et sans vie : les passants, les voitures, tout ce qui animait le tableau av^it disparu, et n'était une brume dans laquelle s'estompaient les lointains et le haut des maisons : on aurait pu croire que les photographies avaient été
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