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tes et saugrenues. L'auteur de ce filet, d'allure un peu vieillote et vaguement prudhommesque, parle du cinéma comme un aveugle ferait d'un film. A qui ferat-il croire que, pour nos habitués du cinématographe deux duellistes sur le terrain servent de figurants aux opérateurs de Pathé frères ou de Gaumont? Tout le monde sait qu'aujourd'hui le photographe est roi et possède partout ses entrées, pour indiscrètes qu'elles soient par instant. Tout le monde en a la preuve puisque nos quotidiens et nos périodiques la fournissent copieusement.
Au surplus, il est assez difficile de classer les duels parmi les affaires d'ordre purement privé. Si jamais la réclame est quelque part, c'est bien dans ces rencontres d'hommes publics, dans un endroit sans intimité, devant de nombreux amis — et généralement pour des querelles largement commentées par les journaux. Vraiment, ces Messieurs, s'ils se battent pour eux, n'ignorent point que la galerie les contemple ou qu'un œil noir les regarde, et j'en sais qui n'iraient jamais sm le pré, c'est-à-dire à la Grande-Roue, si les gazettes ne leur apportaient le baume qui guérit les blessures en séton. Allez donc les priver du cinématographe !
Il arrive bien parfois que 1 observateur impartial qu'est l'objecttif de nos caméras enregistre de menus incidents regrettables.
Je ne sais pas si tous les amis qui suivaient le convoi du bâtonnier des avocats de Caen ont cette attitude solennelle et recueillie qui se porte beaucoup ces jourslà. Il faut le croire. Mais alors, si leur tenue fut édifiante, pourquoi ne pas l'offrir, comme un exemple, aux foules, dont l'éducation demande à faire tant de progrès? Et pour nos bons duellistes, qu'ontils à craindre de la représentation fidèle de leurs vaillances, s'ils eurent vraiment belle figure? Je sais que M. Georges d'Esparbès et son adversaire M. Gegout furent au-dessus de tout reproche. Mais pourquoi M. d'Esparbès, conservateur du Palais de Fontainebleau, fait-il interdire par avoué lexhibition de son « duel filmé », alors que nos grands quotidiens et périodiques avaient déjà prévenu le monde — et comment — de toutes les péripéties de la rencontre? C est là qu'est la contradiction contre laquelle je ne cesse de m'élever.
Et je conclus que ces Messieurs ne se fâchent si fort que parce que le cinématographe est un instrument d'une rare précision. Il traduit la vie avec une force que la photographie ordinaire ne connaît pas : il met les hommes devant leurs gestes les plus imprévus, à ce point que ces hommes ne se retrouvent plus tels qu'ils croient être. Les artistes qui « tournent » au cinéma savent très bien, pour en avoir
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