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20" ANNEE.
N" 890
Le Numéro : 2 Francs
] 7 Septembre 1 926
REVUE HEBDOMADAIRE
D’INFORMATIONS CINEMATOGRAPHIQUES
Rédaction et Administration
30, Rue Bergère, PARIS. Tel. Gut. 61-54
Rédacteur en Chef:
L. DRUHOT
ABONNEMENTS ANNUELS
FRANCE 70 f r. ; ETRANGER 100 fr.
Névrose de
Cinéma
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et otars
Il semble aujourd’hui que le silence veuille se faire autour du cercueil d’argent qui enferme la pauvre dépouille périssable du « Grand Valentino ». Admirateurs et surtout admiratrices exaltées font trêve aux scandales qui ont accompagné la mort et les obsèques de leur dieu : ce n’est vraiment pas trop tôt. Le spectacle de la folie collective garde en soi quelque chose d’inquiétant, et les esprits justement équilibrés se sentent plus à l’aise lorsque la crise est passée... car la contagion est toujours possible, et les cerveaux les plus sains n’en sont jamais tout à fait exempts.
Un de nos confrères, qui a autant de raison que de, fantaisie — Maurice Prax — s’est demandé, dans un de ses <( Pour et Contre » : (( Pourquoi tous ces désordres, toutes ces bousculades, toutes ces simagrées à la fois ridicules et stupides ? Pourquoi cette crise funèbre, pourquoi toutes ces convulsions épileptiques auprès d’un cadavre d’amuseur ? Pourquoi ? On voudrait tâcher de comprendre. »
Et M aurice Prax de reconnaître que les stars du ciné exercent sur le public et presque sur tous les publics, une attraction physique et qui est brutalement tyrannique. La foule, devant l’écran, serait prise par les yeux seuls, de telle sorte que ce phénomène pourrait être considéré comme étant d’ordre hypnotique.
J’ai maintes fois noté, ici-même, que les spectateurs d’une salle cinématographique sont, en eff et, comme suggestionnés par les artistes dont seut’e,
pourtant, l’image apparaît à l’écran. Tout concourt fortement à les émouvoir dans ledrs nerfs : l’obscurité mystérieuse dans laquelle les yeux, attirés par la luminosité du faisceau électrique plaqué sur une toile blanche, ne peuvent se soustraire à cette unique sensation ; la domination du regard, surtout dans les premiers plans « fascinateurs » ; 1 irréalité des personnages, malgré tout, fantomatiques puisqu’ils n’appartiennent qu’au royaume des ombres et qu’ils sont, comme elles, voués au silence éternel; l’oubli complet du monde extérieur et, enfin, la prédisposition nerveuse que crée l’accompagnement musical si nécessaire aux hallucinations des derviches, par exemple.
Il est certain que, dans de telles conditions, les sujets un peu émotifs, les femmes et les enfants, notamment, subissent une emprise assez proche de l’hypnose. Pareil état d’esprit ne se révèle point au théâtre...
Pourquoi ? Parce que les comédiens, évidemment placés dans un cadre très conventionnel, communiquent avec la foule par le moyen de la parole, moins puissante que le regard pour créer la fascination.
C’est ainsi que les spectateurs de l’écran en arrivent à se former des images précises de tels et telles interprètes — d’un Rudolf Valentino si vous voulez — jusqu’a.u point où le personnage luimême devient un être familier, une vision chère à laquelle le cœur lui-même peut s’attacher.
Ici, nous touchons du doigt — si j’ose dire —