Ciné-journal (1926)

21 Le cinéma sonore rend-il un immeuble inutilisable Le président du tribunal civil de Toulouse, siégeant en référé, vient d’être saisi d’un curieux litige. Un cinéma, installé depuis douze ans dans un immeuble de la rue d’Alsace, donnait depuis janvier dernier des séances de cinéma sonore. Sept locataires de l’immeuble ont protesté contre ce qu’ils qualifient de trouble de jouissance et ont introduit une instance en référé afin d’obtenir l’interdiction pure et simple du cinéma parlant dans la maison qu’ils occupent. Ils ont présenté leur demande devant le président du tribunal par l’organe de M° Haon, qui déclara que par suite de la transformation du cinéma muet en cinéma sonore, l’immeuble était devenu inhabitable. Me Jacobson, du barreau de Paris, représentant la Chambre syndicale française de la cinématographie, a répondu qu’une telle action ne pouvait se soutenir et a mis en garde le président du tribunal contre une décision qui compromettrait gravement l’essor du cinéma français. De son côté, M° Barthe, avocat d’une société de spectacles et d’une firme de cinéma, s’est étonné des protestations tardives des locataires qui, depuis dix ans supportent des représentations cinématographiques avec accompagnement d’orchestre, de grandes orgues et de chœurs russes qui, dit-il, produisaient plus de bruit encore que le cinéma sonore. Le propriétaire de l’immeuble et le directeur du cinéma installé dans cet immeuble étaient représentés à la barre par Mes Peyrusse et Pigasse. Le juge a rendu une ordonnance de référé nommant trois experts : le bâtonnier Tombal, M. Camichel, directeur de l’Institut électro-technique de Toulouse, et M. Weli, architecte, qui auront pour mission d’apprécier le bien fondé de la citation des sept locataires et, en cas d’affirmative, d’apprécier le préjudice causé. En attendant, les représentations du cinéma sonores seront continuées. iiiiiiiiiiiiiiiiiiiiiiiiiiiiiiiiiiiiimiiiiiiimiiiiiimiiiiiiiiiiimiiiii UNE FIRME FRANÇAISE QUI MONTE Nous voulons parler de la Super Film que dirige avec son zèle inlassable M. Roger Weil. Ce ne sont pas moins de vingt films qu’a présentés Super Film pendant la saison 1928-1929. Déjà pour 1930, la saison s’annonce comme formidable, aussi bien en ce qui concerne les films muets que les films sonores parlants et chantants. Comme distributeur indépendant Super Film possède actuellement la plus grosse production sonore et parlante: Chez les Mangeurs d'Hommes synchronisé sur disques 33 tours ; La Terre sans Femmes , avec Conrad Veidt, procédé Tobis et prochainement sur disques 33 tours ; Mon Amour, production A. A. F. A. Tobis avec Mady Christians et Hans Stüwe, d’abord sur pellicule puis sur disques 33 tours ; puis pour être présentés prochainement 3 autres films parlants français sur disques. Parmi les films muets présentés depuis le début de la saison signalons tout spécialement Le Pion, drame à thèse sociale avec Paul Askonas, qui passe actuellement dans le circuit Pathé après une brillante exclusivité à l’Omnia ; Amours sanglantes avec Lil Dagover ; La V aise amoureuse avec Ivor Novello et Evelyn Holt ; Hypocrisie, avec Werner Krauss et Jenny Jugo, en exclusivité depuis quatre semaines au Rialto ; La Fille du Régiment avec Betty Balfour et Alexandre d’Arcy. Parmi les autres productions, signalons : Amour et Ski, Rêve d’un jour, avec Harry Liedtke et Maria Corda ; un film d’aventure Pirate malgré lui, avec Luciano Albertini, un drame : Main de fer ; deux comédies sportives: Six cylindres et un cœur. Amour et Rugby et la plus forte collection de comiques et de documentaires. Et ce n’est pas fini. Super Film nous annonce pour prochainement Lord Spleen, avec Luciano Albertini et une comédie avec Ernst Verebes, Harry Liedtke et Peggy Norman : La Valse du Danube, titre provisoire. Nous aurons l’occasion de reparler de cette maison qui dans une seule semaine sort à Pans 7 exclusivités. Le Cinéma et le Droit d’Auteur (Suite) Il faut encore parler de quelques formes usuelles et délictueuses de la contrefaçon. C’est d’abord ce que l’on appelle dans l’argot du métier, « la navette » ou encore le « doublage ». Il va c'e soi que lorsqu’un contrat de location intervient entre un loueur et un exploitant directeur d’une salle de spectacles cinématographiques, ce dernier, à moins de conventions contraires, n’acquiert le droit de représentation que pour 1 établissement qu il dirige. D’ailleurs, les contrats de location sont ordinairement rédigés de telle sorte qu ils ne puissent y avoir de doute sur le film loué, ni sur les dates auxquelles commence et prend fin le droit de représentations. Cependant, il s’est installé à la faveur de la négligence ou de l’inertie des loueurs, une pratique préjudiciable à l’industrie ciné l RÉGULARITÉ, SOLIDITÉ CHARBONS SIEMENS K538S, Demandez-les à AUBERT-FRANCO-FILM, Concessionnaire Exclusif, M. I. P. Dépositaire officiel, 29, Rue 124, Avenue de la République, Paris, des Panoqaux, Paris