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novateur. Il échoua, dira-t-on. C’est vrai. Mais pour des raisons qui ne tiennent pas à un vice quelconque de sa pensée artistique. Antoine fut vaincu par rOdéon qui comptera, si l’Etat n’y prend garde, autant de victimes que de directeurs. Son génie ne pouvait pas s’employer avec fruit dans le cadre et dans les obligations bureaucratiques du second Théâtre Français, car il est, par essence, la liberté et l’originalité. Ce malheureux théâtre de la rive gauche ne sera jamais un bon outil de travail: il desservit Antoine dont les mains ont quelque rudesse et savent mal se plier. Soyez assurés qu’il trahira bient d’autres maîtres.
En attendant, voici Antoine à la S. C. A. G. L., collaborateur de MM. Decourcelle et Gugenheim, pour la mise
en scène d’une série d’œuvres nouvelles. Nous savons les qualités qu’il apporte: elles sont du meilleur style. Mais quel usage en fera-t-il? Comment les mettrat-il au service très spécial de la cinématographie théâtrale, si différente de la scène? Je sais de quels prodiges cet admirable directeur est capable lorsqu’il lui faut faire vivre, agir, grouper une foule selon la pensée de l’auteur. Mais j’ignore tout du sens qu’il peut avoir de nos besoins techniques.
C’est devant la caméra que nous le jugerons. Est-il nécessaire d’ajouter que nous attendons avec confiance cet homme de théâtre que le théâtre nous envoie — symptôme curieux à noter — pour en faire un roi de l’écran.
G. Dureau.
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