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moindres que dans le cas précédent et elles sont à peu près négligeables si l’on s’arrange pour ne pas avoir, dans les vues, des objets trop rapprochés de l’appareil, ou même si, en faisant converger les axes sur des objets dont 'la distance n’est pas très grande, on se limite à une faible profondeur de champ.
Donc, de part et d’autre, il y aura des difficultés de repérage: mais elles seront beaucoup plus graves dans le premier cas, sauf sous la condition que nous avons dite. A ces difficultés théoriques s’en ajouteront d’ailleurs, dans les deux cas, d’uatres — pratiques, celles-ci — qui proviennent de ce que la bande, au cours des divers traitements qu’il faut lui faire subir, ne laisse que d’éprouver un certain retard.
Si les monochromes sont projetées successivement, il faudra demander à la persistance des impressions rétiniennes la fusion des couleurs primaires en même temps que celle des contours et la sensation de continuité, ce qui est beaucoup ; si elles sont projetées simultanément, la fusion des couleurs se fera d’elle-même, et l’effort imposé à l’œil ne sera pas plus grand que dans la cinématographie ordinaire.
La première méthode présente évidemment un avantage très grand en ce qu’elle se con
tente, et pour la prise de vues et pour la projection, d’un objectif unique, alors que la seconde en exige trois.
Mais, tout au moins dans le cas général, elle ne peut donner une sensation satisfaisante que si les images de même couleur se succèdent à peu près aux mêmes intervalles que, dans la cinématographie ordinaire, les images noires et blanches. Il faudra donc avoir, en une seconde, un nombre total d’images à peu près triple; d’où nécessité, pour l’émulsion, d’une sensibilité trois fois plus grande, et, pour le mécanisme, d’un mouvement trois fois plus rapide. Il a paru à M. Gaumont que, dans l’état actuel des choses, il y avait là des obstacles insurmontables. '
Reste la troisième méthode; elle a été utilisée, sans assez de prudence, dans un procédé de projections dichromes auquel nous avons déjà fait allusion. Si l’on peut, comme nous l’avons dit, immobiliser l’objet pendant le temps nécessaire à la pose des trois monochromes, et si de plus on a affaire à un mouvement arbitrairement réglable, de manière qu’on puisse, à la projection, adopter un rythme trois fois plus rapide qu’à la prise des vues, tout va bien : un objectif unique suffit à la prise des vues, et
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