Cinelandia (December 1927)

Página cincuenta wood y Los Angeles, cuando estaba filmando aquí su última película, “El hijo del jeque,” en el mismo taller donde yo trabajo ahora. Pero todo el mundo conoce ya la historia del guapo mozo italiano, que subió de jardinero a bailarín de café, y de ahí al colmo de la popularidad como estrella del cine. Por lo tanto, dedicaré algunas lineas al hombre que fué en parte causa de su fortuna: Rex Ingram. Algún tiempo después de ingresar yo en la casa Vitagraph hizo por allí su aparición un joven irlandés de Dublin, que se hacía llamar Rex Hitchcock. Rex desempeñaba toda clase de menesteres por el taller, trabajando como carpintero, electricista y otros quehaceres que viniesen a mano. Era incansable en su afán de trabajar y observar todo cuanto allí se hacía. Finalmente, obtuvo un pequeño papel en ¡Adiós, verano! (Good-by, summer!) en que Antonio Moreno y yo haciamos los principales. La trama consistía en un escultor, que en algunas escenas debía aparecer modelando un busto de mujer. Los esfuerzos de Antonio para modelar la cabeza de arcilla eran ridiculos y estériles; el director se mesaba los cabellos de impaciencia. En ese momento, se ade derecha: lantó Rex, que cuyo traje luce. Constance está vestida para “The Venus of Venice” (La venus de Venecia). lipsis! ¡Li b mO observaba desde famoso que creó un lado, y dijo al director que él era poder volver a hallar ocupación. Su un Valentino e hizo la fortuña escultor y modelaría el busto de arcilla. «aventura es típica de las prosperidades de tantas personas! ¡ Pensar que Con la espalda al lente, y cubierto con la blusa de Antonio, Rex actuó las escenas en que aquél aparecía trabajando la cabeza de mujer, “doblando” así por Moreno. La razón de que este incidente se haya quedado en mi memoria es la de que mientras se desarrollaba la escena, Maurice Costello observó: —Fse muchacho no pasará mucho más tiempo observando desde afuera. No se fijen ustedes en la cabeza de arcilla, fíjense en la cabeza de él. Apuesto que algún día oiremos cosas grandes de ese joven. Aunque Rex nunca llegó a la capaci Antiguas actrices de Vitagraph que aún permanecen en el cine. CTNCE AN DITA dad de director de Vitagraph, aprendió allí lo suficiente sobre el cine para probar de escribir argumentos, y se incorporó a la casa Fox, en el departamento de escenografía, donde escribió varias peliculas. Al fin consiguió su anhelo dirigiendo una serie de películas llamadas The blue bird (El pajaro azul). Cuando estaba para venir a Hollywood a dirigir otra mayor, los Estados Unidos tomaron parte en la guerra europea, y la industria del cine quedó momentáneamente paralizada. Rex se incorporó en el cuerpo de aviación, y a su vuelta la California se halló tan falto de medios que tuvo que irse a vivir en un cuartucho de dos dólares por semana. Pasó más de un año sin Diciembre atención cuando lo observaban en los escenarios de Robert Z. Leonard y otros directores, haciendo papeles insignifi cantes, era el tipo más a propósito para 11 terpretar Julio, el gallardo y apuesto mancebo de las estancias argentinas, Esta película hizo también la fa la fortuna de Alice Terry. Ali como actriz que había abandonado | actuación para aprender el cortaje' de películas. Y Rex había visto a Alice en Nuéy York en una pieza teatral llamada No; my little sister (Mi hermanita, no), hn que Bessie Barriscale hacía el papel principal. Ingram se hizo cargo de la belleza y habilidad de Miss Terry, proponiéndose poder hacer buen uso más tarde. Alice aceptó algún tiempo después el papel que le ofrecía Ingram en Hearts are trumps, después de la cual Ingram la escogió para el papel femenino de “Los cuatro jinetes.” Terminada esta película Rex y Alice se casaron, formando ahora no sólo pareja matrimonial .sino también profesio nal, pues Alice actúa exclusivamente en pelí culas dirigidas por su marido, Ahora se hallan en Europa, donde fué tomada en Diciembre de 1926, mientras Norma filmaba “La dama de las camelias,” y reveses de la gente de cine. Una buena película puede hacer la fama y fortuna futura de un actor, y, del mismo, dos o tres películas malas o la mera ausencia durante algún tiempo bastan a causar el eclipse total de un actor o director. A Cuando la casa Metro Pictures Corporation decidió filmar “Los cuatro jinetes”? y escogió a Ingram como director, éste y June Mathis, que adaptó al cine la obra de don Vicente Blasco Ibáñez, discutieron y consideraron los tipos diferentes requeridos en el reparto. Ambos convinieron en que el joven bailarín italiano que había cautivado su De pie, de izquierda a Leah Baird, Flora Finch, Ann Brody, Ann Schaefer y Anita Stewart. Mabel Normand, Norma Talmadge, Constance Talmadge y Florence Turner. ejecutan sus producciones. ¡Los cuatro jinetes del apoca Sentadas: La fotografía su autor, don Vicente, lo había vendido a un editor por cuatrocientos dolares, y luego sacó una fortuna al permitir Su reproducción en la tela cinematográfica! Después de Los cuatro jinetes, June adaptó otra novela de Blasco Ibañez, Sangre y arena, para Paramount. Esta producción fué el segundo gran triunfo de Rodolfo. A Fué durante mi último año en la casa Vitagraph cuando Constance se agregó 4 la compañía permanente. Antes de €s0 sólo había actuado esporádicamente, Y en papeles infantiles. Ya no la llamábamos Baby (Bebé) ; su nuevo mote, qué