Cinelandia (May 1929)

Los ERDADEROS De cómo la moderna organización de un estudio, y especialmente el director, son la base de la buena producción cinematográfica que antes costaba años y docenas de películas, y ahora se hay: en meses y con una sola producción. ¿Quién conocía a Janet Gaynor y a Charles Farrell anti de “El séptimo cielo”? ¿Quién a William Boyd antes de El botero del Volga” ? ¿Quién a James Murray antes de Y el mundo marcha . . .”? ¿Quién a Raquel Torres ante de “Sombras blancas en los mares del Sur”? ¿Quit a Lupe Vélez antes de “El Gaucho”? La vida de Hollywood está llena de pequeñas anécdo. tas, de secretos, de esperanzas y de aventuras que el público del resto del mundo no puede conocer. Para el periodisty que, como nosotros, vivimos alrededor de la vida cines, contemplando el trabajo intenso de los estudios, conociendo a los actores y actrices de más fama, oyendo sus entusiasmo y sus quejas, viendo sus triunfos y sus fracasos, es tarea in. teresante descorrer el velo de los entretelones de la vida e: telar de esta ciudad maravillosa, y demostrar cuáles son las.causas del triunfo rápido de los nombres nuevos, probando en quienes reside el verdadero mérito de algu: nos éxitos cinematográficos, y como ho siempre llegan hasta el que hizo tal obra maestra, los aplausos que el mundo cor: cede luego a esa producción. Debe pensarse, ante todo, que la carrera cinematográfica está muy le OLLYWOOD es un firmamen to que cada día se repleta más. . . . He aquí un fenómeno curioso, que ha despertado el interés de más de un aficionado al cinematógrafo. Hace algunos años, el nombre fulgurante de una Perla White o una Pauline Frederick—cada una en su tipo especial de interpretaciones—manteníase en el cartel y en el favor popular por muy largo tiempo: las películas tenían, generalmente, un reparto siempre semejante, como si los productores poseyesen sólo un elenco de qué echar mano, y rara vez un nombre nuevo venía a eclipsar a los antiguos. Cuando así ocurría, el público veía avanzar la carrera del novicio: podíase seguir su vida artística a través de interpretaciones cada vez más importantes y más perfectas. Tal, por ejemplo, lo que ocurriera con Charlie Chaplin, cuyas primeras cintas de dos rollos—buenas pero no geniales—comenzaron a exhibirse como vulgares espectáculos cómicos, no pensándose jamás que aquel actor diminuto llegaría a ser la figura más importante de todo este nuevo arte. Pero hoy día las cosas han cambiado: de la noche a la mañana el reparto de alguna nueva producción extraordinaria, incluye el nom, bre, como protagonista, de una muchacha o un actor en absoluto desconocido. El público no puede quejarse, pues de ese modo vé siempre caras nuevas. Pero lo extraño y lo admirable es que, ese novicio, actúa con el aplomo, la serenidad y la perfección escénica de un “viejo” actor, y se conquista al público desde el primer instante: una cinta basta para consagrarle figura de primera magnitud en el firmamento cinesco de Hollywood. ¿Es una condición innata especial en cada uno de estos novicios? Son tantos, tantos cientos y tantos miles los nuevos nombres que están desplazando a los antiguos, que realmente vale la pena estudiar las razones de este camino rápido hacia la gloria, a II z ezando por arriba: Ernst Lab, de Parsbcdl Eddie Sutherland, de Metro-Goldwyn: Mayer; John Ford, de Fox 0 Cecil B. de Mille y Sam Wood de Metro-Goldwyn-Mayer 10