Cinelandia (December 1929)

68 Viola Dana, bella actriz del cine, recomienda Maybelline Usted puede tener, también, Ojos que cautivan Un poco de ““Maybelline”” en las pestañas produce un efecto maravilloso. Hasta las pestañas más cortas y : descoloridas pueden transformarse en pestañas largas y espesas. Toda la belleza de sus ojos, su brillantez y expresión se revelan bajo el toque mágico de esta preparación. Millones de damas en todas partes del mundo, hasta las actrices más bellas del teatro o del cine, saben que “Maybelline”? es la preparación más eficaz para realzar la belleza de los ojos. No causa daño. 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Esto da lugar a que so efectúe una fuga en un submarino y se desarrolle una culminación digna de este drama romántico que intriga y encanta. Consejos de .... (Viene de la página 16) que puedo y especialmente cuando hago esta limpieza semanal de mi cutis. Esto me ayuda mucho, me levanto con un buen humor, mis preocupaciones me parecen menos terribles o casi las olvido. Cuando no estoy nerviosa y no necesito de este descanso, aprovecho el tiempo leyendo alguna revista o arreglando un poco mis uñas. Al quitar la pasta que se ha secado lo hago con agua un poco caliente aplicando toallas mojadas en esta agua y por último enjuago mi cutis con agua fría. Pongo una poca de crema y después la quito con una toalla suave, dejando solamente una ligera capa para proteger el cutis y por último aplico el polvo y demás cosméticos. Micrófonos y... (Viene de la página 30) Y todos celebran el momento con una carcajada, mientras se prepara la nueva filmación. IERNAS TOSTADAS, Radio Pic tures, con Ann Pennington, June Clyde, Edmund Burns y Albert Grant, dirección de Marshall Neilan. Es difícil visitar hoy día los decorados de un estudio, sin toparse con monstruosos cabarets artificiales de los más extraños y diversos estilos. Estamos en la era de las cintas musicales, y ya se sabe que una cinta musical ocurre, la mayoría de las veces, en un cabaret. Por lo tanto, cada departamento de construcciones de un taller se rompe la cabeza por idear, para las películas en filmación, nuevas decoraciones para tales sitios. Y de los muchos que nos ha tocado ver en nuestras correrías por entre luces y cámaras, uno de los más interesantes es este que aparecerá en “Piernas tostadas” y que trata de dar, con cierta libertad simpática, el aspecto decorativo del interior de un barco. El gran salón está rodeado de barandales, escaleras y escotillas. Todo alrededor, algunas ruedas grandes de timón y albos salvavidas sirven de adorno. El centro está lleno de lujosas mesitas, y hacia el fondo avanza, su espolón cortando el sitio, la quilla de un nuevo barco que es, simplemente, el escenario en que hacen sus números de variedades los artistas del cabaret. Está repleto de gentes, mientras una muchedumbre de mozos y grooms va de un lado para otro, sirviendo, acomodando a los que llegan, acompañando a los que se van, cruzando el sitio con enormes bandejas sostenidas con una mano en alto. En aquel momento un grupo de muchachas vestidas de negro y plata—si puede llamarse traje un pequeño calzón corto que sube hasta el pecho transformándose en cintas y terminando en un gran lazo detrás de la nuca—ensayan un conjunto de baile, en tanto las cámaras enfocan la escena desde los más diversos sitios; algunas de ellas en lo alto del decorado. Marshall Neilan, uno de los directores veteranos de la industria cinesca y esposo de Blanche Sweet, se distrae entre tanto charlando a espaldas del decorado con un grupo de lindas muchachas que actuarán como clientela del cabaret en un momento más. El director de la enorme orquesta anuncia que el ensayo está terminado: todos corren a sus sitios; comiénzanse a encender cientos de luces llenando el set de haces luminosos que se cruzan y se mezclan, y Marshall Neilan con sus ayudantes suben a ocupar sus altos sitios cerca de las cámaras principales. Algunos de los intérpretes que no actuarán aquel día, pero que forman parte del elenco de la película, han venido a presenciar esta escena, que será de indudable espectáculo. Sally Blane charla muy amistosamente con Arthur Lake, en tanto el famoso cómico Lloyd Hamilton no termina de decir frases alegres comentando a cada uno de los graves y maquillados clientes de las mesitas del cabaret. Se inicia la escena. Con una música alegre y pegajosa, un grupo de treinta muchachas hacen un baile de conjunto de una disciplina perfecta: se mueven con regularidad, cambian sus posiciones y producen, desde la distancia, un bonito efecto de dibujos que varían al compás de la música. Apenas ha quedado libre el escenario—la quilla que ya hemos descrito—una figura pequeña y grácil aparece llevándose una ovación: es Ann Pennington, famosa bailarina neoyorkina, ídolo de los públicos del este, que acaba, como muchas de sus compañeras de caer en las redes de dólares de los productores hollywoodenses. Ann Pennington es pequeña y quizás gruesa: su tipo nos recuerda, por lo menos a la distancia, al de Clara Bow. Pero bailando, es siempre grácil y liviana: se mueve Con exquisito ritmo, y parece mas bien una bailarina clásica dándonos una demostración pagana de bailes modernos a través de cierto ritmo helénico. Su danza es extrana e interesante, y cuando al final, toda la concurrencia aplaude frenéticamente, lo hace más bien por convicción que bajo una orden de los asistentes. Ann Pennington se va, y June Clyde aparece sobre la escena con un fresco trajé primaveral de amplio sombrero de organdí. El nuevo número no desmerece de los anteriores: con voz muy dulce, la pequen muchachita que será posiblemente uno de los descubrimientos del año, habiendo sido hasta hace poco una desconocida, canta una romanza inédita, sentimental y acompasada. El cabaret se obscurece por entero, quedando en sombras, mientras varios reflectores se dirigen a la actriz envolviéndola en e haz luminoso que destaca su figurita he viéndose alegremente mientras canta, sobrIt la empinada quilla-escenario. ' del Una voz ronca interrumpe la quietud de momento. Se oyen murmullos, luego a algunas carreras en la obscuridad, un frases cortadas. June Clyde interrump€ e canción y también se detiene la el ¿Qué pasa? Y del cabaret envut to Eo sombras, parte una voz gruesa qué le za, mientras en diversos sitios S€ ven bri los cañones de algunos revólvers: —¡ Manos arriba! , mún Es simplemente un asalto, que sl NO co po en este país, ocurre más de lo que * a de desear. Las luces se encienden Y algul == El. yl