Cinelandia (February 1930)

cámaras, operadores y extras, Se les ha vestido con los trajes más diversos: de cosacos rusos, de caballeros de la edad media, de muchachos de la vieja California, y en fin de cuanto tipo de traje abunda en un taller cinematográfico, a fin de dar la sensación de que se trata de los extras llamados para el trabajo del día. El adusto oficial de la policía de Los Angeles que cuida la entrada principal, ha cedido por hoy su puesto a otro vestido con un traje semejante, pero que es un actor. Se ensaya la escena, se cierran las macizas puertas enrejadas del taller y comienza la filmación. Buster Keaton, vistiendo un traje viejo, con la camisa abierta, llega a la puerta y se cuela de puntillas. Pero aquel le vé, le pesca por la solapa y le pone de nuevo de patitas en la calle. Keaton no se desanima por esto, y un segundo después, mientras el portero se descuida, entra y desaparece rá pidamente. La escena siguiente ocurre frente a las oficinas de repartos. Para hacerla, el director solicitó la cooperación de algunos de los directores del estudio. 'El famoso Cecil B. de Mille, Fred Niblo y el productor Hunt Stromberg se ofrecieron para actuar en ella, deteniéndose a charlar frente a las ventanillas donde los extras cobran sus cheques de trabajo. Buster llegaba allí, y viéndoles, dirigíase a ellos para pedirles trabajo: pero al hacerlo, un guardián le veía y le perseguía, organizándose una verdadera cacería por las calles del taller. Buster Keaton, siempre con su cara impasiblemente seria, huía del policía haciendo piruetas. Y al llegar a una encrucijada de callejuelas, dió tan tremendo traspiés que fué a resbalar, lejos, de bruces. La escena era magnífica, pero no servía. ¿Por qué? Porque álguien había soltado una sonora carcajada, y ese álguien era nada menos que Buster Keaton que aun tendido en el suelo se reía a mandíbula batiente de lo que acababa de ocurrirle. ¡Hay que venir a Hollywood para tener el privilegio de ver y oir la risa sonora de Keaton, que jamás nadie verá ni oirá sobre la pantalla ! A CASA DE LA TROYA, MetroGoldwyn-Mayer, con Ramón No varro y Dorothy Jordan, dirección de Robert Z. Leonard. El set representa el patio de una fonda española en Santiago de Compostela. Es un sitio pintoresco, de líneas interesantes, y uno de los escenarios más bonitos empleados en una producción. Desde hace varias horas la compañía prepara y ensaya la filmación de la escena importante del día, en la cual Novarro cantará una canción titulada “Reir, camaradas”, que ha de ser seguramente uno de los números de fuerza de esta producción extraordinaria. En un extremo del set, aislada en una concha acústica especial, está la orquesta que acompañará la canción. Pacientemente, el famoso actor ensaya una y otra vez su romanza, a fin de obtener un ajuste perfecto entre la música y su voz. Los jefes del departamento musical del estudio están también allí vigilando el mejor resultado de la grabación de esa escena. Por último, se prepara la filmación, En el centro del gran patio se ha instalado una larga mesa, cuajada de alimentos y de botellas de vino. Una treintena de estudiantes españoles, muchos de ellos con sus clásicas capas, llegan en grupos, alegremente, ocupando sus puestos en las mesas, y llamando al dueño y a sus sirvientes. E da están todos en sus puestos, Cobea bebiendo, Alguien, desde un extrepres mesa, pide una naranja, y recibe en guida una lluvia de ellas, dedicándose a repleta de .INIMENTO PRE [3 eS SLOAN META: : 103 7 SLOAN E loan. | NO Millones de botellas se usan anualmente y en casi todos los países del mundo para aliviar toda clase de dolores. 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