Cinelandia (January 1932)

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Lo que ocurre en el presente caso, es que los productores, al ver el éxito obtenido por las primeras parlantes, más por su novedad que por su positivo valor, creyeron haber dado en la piedra de toque y entró entonces en los estudios, la fiebre de la producción parlachina. Y el error radica en este punto: al totalizar en parlante la producción cinematográfica, sin mirar si todos los artistas eran aptos para una misma modalidad de arte. Así hemos visto artistas de reconocido prestigio hacernos morir de risa, y perder toda la admiración que por ellos sintiéramos, al oirles cantar durante la era de películas musicales. ¿que no tenían voz, o tenían poca y la poca que tenían mala? ¿Y eso qué importa? Al productor le interesaba que tal o cual artista, por el sólo hecho de ser un nombre conocido en el mundo del cine, nos diera una interpretación de tenor o barítono, aunque no tuviese la más mínima gracia para cantar. En las obras habladas solamente nos ha sucedido otro tanto. Artistas que antaño no deleitaron con su excelente expresión y gest sobrio, se nos muestran hoy, regularment inexpresivos, al estar atentos, sólo al dij. logo—esto debido a la falta de costumbre de expresarse con la palabra—descuidando |; mímica, parte primordial del arte cinemí tico. ¿Pero quiere decir esto que el cine par lante haya de morir? ¡Oh, no! Entre los muchos valores positivos con qué cuenta actualmente el cine norteamerican hay muchos de los artistas del cine mudo que han logrado un buen lugar en el parlante algunos, que en la época silenciosa pasabay casi inadvertidos, gozan hoy de un renombr; y popularidad que antes no soñaran, y mu chos otros casi o totalmente retirados de la pantalla a quienes los talkies han dado nue. vos bríos. A todos estos artístas, cuyas actuaciones aporten prestigio al cine parlante, pueden los productores confiarles interpretaciones de su películas sin temor alguno. En cambio todos aquellos cuyas actuacione: eran mucho más convincentes en el arte si lente, a éste deben dedicarles los productores y es indiscutible que después de una era en la que tantos ruidos hemos oído, una buen: cinta muda, con una interpretación de artis tas ya famosos antes del advenimiento de los talkies, sería bien recibida y si nó que res pondan los aficionados al séptimo arte, juz gando con imparcialidad, mis apreciaciones Confirmando mis palabras tenemos el re sonante éxito que ha obtenido “City Lights, film silente del gran Chaplin, en plena fiebre parlante. Tenemos el ejemplo de Tanet Gaynor y Charles Farrell. ¿Pueden compararse su actuaciones en las películas mudas a las de sus films parlantes? De ningún modo. Este ideal pareja cuyos artes tanto se compene tran, valen mucho, muchísimo más en l pantalla silente que en la parlante. No va mos ahora, a ennumerar las causas. Bast recordar solamente las inolvidables creacio Solos, en la tranquila soledad de un bosque, y libres de las curiosas miradas de extraños, Robert Ames y Betty Compson se cruzan palabras cariñosas en esta escena de “Tres que amaron”. Pero no tan solos, como se puede ver en otra fotografía que aparece en otra página ....