Cinelandia (March 1932)

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J.) | ! l Sírvanse enviarme, sin obligación alguna, un ejeml Í_ pilar de su folleto GRATIS. l NOIA A E ON dE AI cr | CARAS maduros en temas excesivamente dramáticos para su temperamento. Todos ellos han hecho ya en el cine armas suficientes para merecer una rentrée en la reiniciación de actividades que ya se perfila en Hollywood. Queda por mencionar un actor, uno de los primeros en destacarse en films hispanos. Nos referimos a José Bohr, en quien se dá el curioso caso de ser entusiastamente aplaudido por algunos públicos mientras otros le rechazan, pero cuya “sombras de gloria” con todos los defectos que pudo tener, deberá ser siempre recordada. La “segunda época” comienza ya en Hollywood: los estudios de la Columbia acaban de inciarla filmando una cinta cuyo nombre no se ha anunciado en la que Lupe Vélez, Ramón Pereda, y Gilbert Roland tienen los papeles principales; les seguirán los de Universal, donde se tienen actualmente en estudio los temas para una primera serie de tres películas a filmarse en breve, resolución tomada en vista de la solicitud de todos los públicos de habla hispana, y luego tendremos posiblemente actividades en español en Fox, Metro-Goldwyn-Mayer y Paramount, estando este último indeciso sobre si reabrir su sección hispana de Joinville, Paris, o establecerse de nuevo en Hollywood. Y es de esperar que en este segundo período se corrijan muchos de los errores cometidos y se remedien las injusticias pasadas, porque aunque sea humano errar, Hollywood está en condiciones de ofrecer a nuestro mercado mejores películas de las que hizo, y tiene dentro de sus límites suficientes elementos artísticos para hacerlas, dignos por los años de silenciosa experiencia entre la masa, de obtener el mismo triunfo que obtienen hoy los astros del cine en inglés, salidos todos ellos de esa misma muchedumbre donde pasaron años de durísima prueba anónima. CINELANDICAS (viene de la página 7) rayó en lo sublime. Y por último tenemos a “The Sin of Madelon Claudet” que en nuestro concepto pudiera ocupar el primer puesto, tan bién como el último. En esta obra debutó una artista del teatro neoyorquino, Helen Hayes, mujer pequeña, no muy joven, feilla y sin apariencia externa que dé una idea del fuego intenso que arde en su alma de artista. Viendo a Helen Hayes en “El pecado de Madelon Claudet” y oyéndola hablar, se olvida el crítico más empedernido de que está ante una obra mecánica y la pantalla adquiere el pulso de la vida misma. ¿Qué más se puede decir en elogio de esta obra y de esta insigne artista? LA HISTORIA... (viene de la página 5) mentos un embrague enteramente práctico, por medio del cual pudiese lograrse fácil y convenientemente el cambio de una a otra velocidad. Y, como punto final, que el costo fuese bajo, completamente al alcance de todos los bolsillos. Examine usted los instrumentos que aquí se ilustran, e inmediatamente comprenderá que representan una obra acabada en todos sus detalles bajo cualquier punto de vista. En estos instrumentos se han incorporado todas las adiciones necesarias, aplicada, prácticamente para garantizar su funcion. miento. 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Nunca hasta ahora se había podido adquirir por tan bajos precios instrumentos de tantos méritos para el completo solaz del hogar. E AF yg EC 0ERQVN yg gg SAA ECOS DEL..-... (viene de la página 24) dencia procede de los mismos follies de Ziegfeld. Alarmados los productores cinematográficos por las arbitrarias especificaciones del empresario neoyorquino, declaran a su vez, por boca de un autorizado portavoz, que la industria del cine no puede someterse a w determinado tipo de belleza. “Una mujer puede ser bella,” dice el airado portavoz, “sin ser rubia ni tener 113 libras. Basta con que su peso no suba de 120 ni baje de 100, y que su estatura esté entre los cinco pies dos pulgadas y los cinco pies seis pulgadas. En cuanto al color, lo mismo puede ser trigueña que pelirroja.” Véase, pues, cómo aquellos mismos que se sublevan contra el hombre que crea una fórmula precisa para medir la belleza de una mujer, tienen también su balanza y su medida; balanza y medida de que hubiera reído Goya cuando seleccionaba las modelos de sus obras maestras. Una rubia con alma de morena Menos inhumano que el dogmatismo de Ziegfeld, el eclecticismo hollywoodense rtporta grandes ventajas a la industria del cine; ventajas que muchas veces, por lo demás, se traducen en colosales absurdos para el público. Como ejemplo de ese eclecticismo está el siguiente caso: Dolores del Rio, tipo latino cuyas facciones y color son feles representativos del alma meridional, sen sualmente tempestuosa, había sido designada por el productor David Selznick para vivi! el personaje central de “Sangre y vino, obra de las que se llaman “originales par el cine.” Por motivos que desconocemos, l fué retirado a Dolores el papel, no obstantt que parecía haber sido escrito expresamente para ella. ¿Qué hizo entonces el produc tor? ¿Seleccionar otra estrella que estuvitst igualmente de acuerdo con el espíritu de personaje de la obra? No: volvió los 0J0 hacia Constance Bennett, ¡el tipo opuesto 4 Dolores del Río! He aquí, pues, que por muy grande qu sea la habilidad de Wallace Smith, el esct