Cinelandia (March 1932)

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Tercera: Aumento de estrellas en cada película. Como se ve, no se piensa todavía en ninguna innovación que preconice mayor uso de sentido común. Sofisticadas o no sofisticadas, las películas serán malas si son hechas por cretinos, y el cretinismo abunda deplorablemente en Hollywood, principalmente cuando se trata de películas con ambiente hispano. Eso de las historias originales es cosa vieja en Hollywood. La Paramount lo practica desde hace varios años, y en cambio, la Metro-Goldwyn-Mayer ha puesto siempre las adaptaciones por encima de los originales, y sea por esa causa, o sea porque hay más sindéresis entre los directores de ese estudio, lo cierto es que el emblema del león ha producido últimamente las cintas más destacadas. En cuanto a la supresión de la política de las estrellas solitarias, la cinematografía no hace sino incorporarse a la tendencia universal del colectivismo ideológico, que sin dar muerte a la personalidad del individuo (como tan flagrantemente lo hacen los productores bolcheviques), destruye el fetichismo pernicioso que se crea en torno de una sola persona, Nuevos adelantos en el teatro De Londres llega una noticia que puede turbar el sueño de Hollywood: el teatro hablado ya no tendrá las limitaciones que lo han convertido en mártir de la cinematografía, sino que, invadiendo el campo de ésta merced a un ingenioso mecanismo, estará en condiciones de presentar tantas escenas como requiera una obra, sin quitar ni poner bastidores y sin tener que recurrir al apolillado servicio del telón. En el Hipódromo de Londres acaban de hacerse con éxito colosal los primeros experimentos: durante una representación de la revista “Bow Bells,” hubo 835 cambios completos de escenarios a la vista del público. "Todo se mueve mecánicamente, y todo el mecanismo está en manos de un hombre. La electricidad, pues, viene a desempeñar el papel de los arcaicos tramoyistas. Se cree que el invento londinense significa la inciación de una nueva era en el teatro, y que de rechazo puede traer la declinación de la cinematografía. El valor educativo de los films ¿Es la película superior al libro como medio de educación? Esta pregunta, que durante más de una década ha sido contestada en las formas más contradictorias, va a ser sometida a la prueba del ácido en la Universidad de Harvard, debiendo emplearse en la prueba un fondo de $25,000 destinado para ese fin por la Fundación Carnegie. Es esta la primera vez que va a intentarse se un experimento metódico para determinar el valor educativo del cine. El experimento va a consistir en lo siguiente: Trescientos estudiantes de la Junior Schools de Boston serán enseñados, durante seis semanas, a base únicamente de pelícr. las. Los mismos temas que se les enseñen a este grupo serán enseñados a un £rUp0 mayor, pero igualmente controlado, siguién. dose el viejo sistema de libros. Al cabo he las seis semanas de instrucción,” los CONOdimientos de uno y otro grupo serán COMparados por expertos. El fallo de estos expertos dirá, pues, la última palabra sobre la de batida cuestión del valor educacional de cine. A RR UN DOLAR POR . .. (viene de la página 1) High »” “Opina que ..... SANTURCE, PUERTO RICO — Opino que los productores cinematográficos incy _ rren en un gran error al opinar que la cinta hablada en español debe ser relegada. Una prueba concluyente de que las pel culas en nuestro idioma son acogidas por nuestro público, lo demuestra la película de la Fox, “Mamá,” totalmente hablada en español, que ha obtenido un gran éxito. ]l argumento por Martínez Sierra, la dirección por Benito Perejo, e interpretada por artis tas latinos cuya magnífica actuación ha sido una de las principales razones por las cuales ha obtenido tan rotundo éxito la mencionada película. Argumento de un escritor español, dirigida por un director español, e interpretada por artistas españoles. Sarah Larroca, “Remedio en forma de directores” CAMAGUEY, CUBA—He leído con pena que los films en español están llamados a desaparecer. Yo opino que no han sido tan deficientes las películas. Hay artistas de habla española que ya son conocidos y serán en el futuro unos de los más elevados, ¿Quién dice que nó después de haber visto a Elvira Morla en “La llama sagrada” a Juan Torena en “Del infierno al cielo” y a Mojica en “El príncipe del amor”? Lo que yo creo es que lo que nos hace falta son directores en nuestro idioma. Un director norteamericano no puede dirigir un film nuestro; no por cuestión de idioma sino por falta de comprensión de nuestras costumbres y de nuestra psicología. Creo que encontrando directores quedaría salvada la situación. Hiriart Mojica. “Películas que gustan” BELLA «VISTA, PANAMA—AIl ver las películas “Sevilla de mis amores,” “El precio de un beso,” “La mujer X,” y “Cuando el amor ríe”-—films todos hablados en castella: no—he notado que la cinematografía hispa: na no tiene nada que desear de la inglesa Estos films han tenido un argumento bas tante bueno y para más éxito sus intérpretes se han portado como verdaderos artistas. El motivo de no haber dado muy buena acogida a la mayoría de las películas his panas es que los argumentos no eran adap: tados a nuestro sentir, sus intérpretes po agradaban y la dirección no era excelente. Y nosotros, fastidiados de ver películas qu no agradaban, nos decidimos a preferir 4 las mudas de antes. Pero ya no es 4 porque ésto tiene su remedio, y es el que los |