Cinelandia (May 1932)

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Por supuesto que la mayor parte de las fiestas no se celebran en Hollywood sino en la cercana playa de Malibu. Allí celebran fiestas muy interesantes y divertidas en sus respectivos bungalows, Constance Bennett, Lilyan Tashman, Jack Gilbert y otros. Hay tres jóvenes matrimonios que siempre van juntos al teatro, al cabaret, o que simplemente se quedan en casa nadando en la piscina al aire libre, jugando al tennis, etc. Se trata de Joan Crawford, Ann Harding, y Kay Hammond con sus respectivos espoSOS. Las estrellas se divierten, pero tienen sus aficiones, sus simpatías, sus afectos como todo los mortales. Es natural que se dividan en grupos. Es natural que procuren defender la intimidad sagrada de tales grupos, basados en tantas causas explicables. ESA RUBIA . .. (viene de la página 9) personificación de la coqueta. Las mujeres no gustan de ese tipo; en cambio los del sexo feo quisieran tenerla siempre a su alcance. Tiene muchísimos adoradores. Pero esa misma calidad de los tipos que interpreta ha desencadenado las malas lenguas sobre su reputación, y han dicho de ella horrores. Le molesta y le disgusta sobremanera esa actitud de sus envidiosos enemigos y enemigas. En la vida real Jean es una muchachita dulce, sencilla y amable. No es muy fuerte. Siempre tiene frío. No se queda nunca muy tarde en las fiestas. Necesita el sueño más que comer. Su propósito es no echar a perder su juventud en francachelas y en extralimitaciones. Lleva una vida bastante recogida, hasta donde lo permiten las exigencias de una estrella en Hollywood. No tiene novio y dice que no ha conocido aún lo que es el verdadero amor ... HAGAMOS UN .... (viene de la página 34) que figuraban en los elencos de 1927 han desaparecido definitivamente. Algunos, muy pocos, están tratando de volver aprovechándose del cambio de opinión de los productores, y estos a su vez están facilitando esos regresos artísticos en la esperanza de hacer aumentar de esa manera, las disminuídas utilidades cinematográficas. Pero no siempre es posible. Cuatro o cinco años borran el recuerdo de un nombre y cuando éste vuelve, el efecto se ha enfriado y se observan los detalles que dañan más que defienden al intérprete. Si Valentino resucitase perdería posiblemente, en pocos meses, el prestigio que le conquistó su prematura desaparición. cine necesita CINELANDIA, MAYO, 1932 Entre las figuras de más importancia que el cine hablado ha barrido en estos últimos años están Corinne Griffith, Colleen Mo Esther Ralston, Florence Vidor, Leatrice Joy Alice Joyce, Constance Talmadge, Vilma Banky, Olive Borden, Madge Bellamy, Mary Philbin, Lina Basquette, Alice White, Lila Lee, Renée Adorée, Norma Talmadge Louise Brooks, Mary Brian, Jean Arthur Doris Hill y muchas otras más. Muchachitas jóvenes como Merna Kennedy que prometían mucho, vieron su carrera interrumpida por no poseer la dicción clásica del inglés que exigían los anticuados directores de diálogo contratados en los rincones de los apolillados escenarios de teatro. Entre los hombres, la. llegada del Cine hablado fué costando elementos, muy buenos que, seis meses después de haber. comenzado la orgía sonora, no conseguían un sólo trabajo en los estudios, Rod La Rocque, Charles Morton, Joseph Schildkraut, James Hall, James Murray, Lane Chandler, David ore, Newell, Monte Blue, Glenn Tryon, Charles. Delaney, Carol Nye, Grant Withers, Don Alvarado, Lawrence Gray, Hugh Trevor, Le Roy Mason, John Holland, Eddie Nugent y muchos otros, debieron alejarse o rebajar su categoría, pasando de figuras principales a intérpretes secundarios. Actores como Gilbert Rolánd, con espléndida figura varonil y con grandes posibilidades artísticas, vieron sus carreras reducidas a su mínima expresión. En cuatro años de cine sonoro Roland ha trabajado solamente en una cinta con Norma Talmadge, en tres producciones en español y ahora, por último, en un papel secundario en una cinta cómica de Buster Keaton, teniendo condiciones “cinescas” muy superiores a muchos que están en sitios que no merecen. Los astros extranjeros que eran los que mayores entradas producían a los estudios, viéronse repentinamente alejados. Nils Asther, que mantenía el “record” de correspondencia de sus admiradores, perdió su contrato de la noche a la mañana. Su inglés con acento extranjero le descartaba. Nils ha vivido cuatro años de amargura hasta conseguir ahora de nuevo la ansiada rentree: dentro de poco le veremos quizá como leading man de Greta Garbo en una película, y el estudio ganará seguramente millones al reunir de nuevo a la nórdica pareja. ¡Pero costó cuatro años para que esa determinación fuese tomada! El cine hablado nos ha traído muchos nombres nuevos. De los dos mil actores y actrices que dejaron sus camarines de Broadway y la pintura roja en los pómulos, por el parejo color ocre del maquillaje cinesco, apenas si un par de docenas han conseguido ganarse un prestigio cinematográfico suficiente, un prestigio” que se mide por los dólares que quedan en las boleterías de los cines. Actores de la fama de George Arliss— reliquia histórica con perfiles faraónicos—y actrices como Ruth Chatterton e Ina Claire, siguen manteniéndose en Hollywood y obteniendo salarios fabulosos, debido a que. el en cierto modo defender su vulgaridad con algunos elementos de la flor y nata teatral. Pero no son esos intérpretts los que arrastran muchedumbres. Así como un libro filosófico suele leerse con gusto después de media docena de novelas populares, así aquellos salpican la producción con algunos sesudos temas tan bien hablados como inertes en cuanto a acción. Es necesaria la inyección vital de la formidable personalidad interior de un Edward G. Robinson 0 un Fredric March, para aceptar que el teatro haya aportado algún elemento de valor a los estudios de Hollywood. Estos dos nombres son los más gloriosos de cuantos