Cinelandia (May 1932)

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Pues bien, este beso vendrá a ser de hoy en adelante un beso prohibido; a menos que la esposa, sabiendo que hay una prohibición para los besos horizontales, haga un supremo esfuerzO y se incorpore para alcanzar la posición vertical. En cambio: una esposa adúltera que recibe a su amante a deshoras de la noche, podrá caer ebria de amor culpable en sus brazos y permanecer en ellos todo el tiempo que quiera . siempre que no se incline un poco más allá de lo que la atracción terrestre hizo con la torre de Pisa. ¿Cómo irá a ser recibido por el público este capítulo de los besos geométricos? Las estrellas del cine en Broadway Hollywood se venga de Nueva York invadiendo la Vía Láctea y cosechando laureles a granel, cosa que sólo en muy contadas ocasiones logró hacer Nueva York en Hollywood. Allá por el año de novecientos veintinueve, con motivo del éxito estupendo de “El cantante de Jazz,” Broadway levantó sus tiendas y se vino a la conquista del cine, seguro de imponerse como conquistador. Pasaron menos de dos años para que los cruzados neoyorquinos volvieran a sus lares, decepcionados de Hollywood y de la cinematografía. En el cine parlante sólo habían triunfado unos cuantos. La mayoría declamaba demasiado. Casi simultáneamente llegaron de Madrid los más aguerridos representantes de la escena española, cargando a cuestas su enorme bagaje de cánticos teatrales que tan poco se avienen con el realismo de dicción que exige el micrófono. Para ellos fué también adversa la cinematografía; mas como quiera que, a diferencia de lo que ocurría en el campo norteamericano, faltaban buenos intérpretes cinematográficos, al fracasar ellos, el cine hispano parlante murió por inanición, mientras el anglo-parlante, depuradas sus filas, alcanzaba los éxitos más estupendos y ruidosos. Repuesto de la acometida, Hollywood se venga del agresor de ayer mandando a sus huestes a triunfar en Broadway. Lois Moran, Bert Lytell, Fay Wray, Lupe Vélez, Fif D'Orsay y otros miembros de la colonia hollywoodense, han cosechado aplausos en los coliseos neoyorquinos, a pesar de las muecas despectivas con que reciben su actuación los actores y actrices que se han creado entre bastidores. Alentados por el éxito que estos artistas han tenido en Nueva York, otros miembros de la colonia de Hollywood empiezan a salir a provincias, o bien se preparan para salir en jira teatral. Y no se crea que económicamente van a resentir la ausencia. La mayor parte de ellos conservan sus salarios o los ven crecer. Muchos, como Mae Murray, desahuciados del cine, salen a capitalizar la fama que aquí tuvieron un día. Edmund Lowe y Warner Baxter, por ejemplo, trabajarán pronto en un teatro de Nueva York con una remuneración de $5,000 por semana cada uno. Victor McLaglen y Charles Judels ganarán $6,000; Marilyn Miller, $6,000; Anna May Wong, $3,500; Estelle Taylor, $2,500 y así sucesivamente. Este éxodo de artistas al que viene a sumarse un éxodo de escritores de nota, está causando, de rechazo, una vivísima inquietud a Hollywood, pues está en peligro de perder a sus mejores elementos. CINELANDIA, MAYO, 1932 UN DOLAR POR ... (viene de la página 1) "No lo dice con rodeos” CIUDAD OBREGON, SONORA, MEXICO—Francamente, aparte de las películas “Oriente y occidente”—y tal vez “Sevilla de mis amores,” aunque ésta no la he visto aún—todas las demás son sencillamente unos “mamarrachos.” ¿Las causas? La falta de buena dirección, la grandísima economía con que las casas filmadoras pretenden hacer estas películas, y luego tenemos en las mismas la extrema pobreza de escenarios y la falta de actores competentes. En el continuo y repetido desfile de ciertas figuras mediocres, entre las cuales tenemos mexicanos, sudamericanos, y españoles, voy a citar a los que con más frecuencia nos visitan y ya nos cansaron: Al obeso Segurola, el del eterno monoclo y rosa en la solapa—de cuyos aditamentos jamás se separa, se adapten o no se adapten al papel que desempeña; Barry Norton, con su aspecto de niño mimado, su cara de ingenuidad y su mirada de llanto que se nos antoja mos va a hacer a cada paso una escena de lágrimas; Antonio Moreno, con su sonsonete de recitador de pueblo, y otros muchos más. En resumen, las películas habladas en español han venido a constituir, en vez de una diversión una lata fenomenal, pues además de todas las otras deficiencias, notamos que todos tienen la misma voz, el mismo acento, la misma entonación de teatro corriente y los mismos gestos inadecuados. Yo, por mi parte, prefiero ver una buena película en inglés, aun cuando no la comprenda. Rafael J. Navarro. “Escena callejera” RIO PIEDRAS, PUERTO RICO—Indudablemente es maravillosa la película “Escena callejera” que acaba de ser exhibida aquí con gran xito. Creo que films como éste harán innecesaria la importación de películas en español, las cuales casi siempre son versiones de películas en inglés y que resultan un fracaso. Los títulos en español y la acción, por sí misma, facilitan la comprensión de esta cinta por los expectadores. “Escena callejera” es una película tan intensa y vívidamente representada que su expresión de realidad ha sido pocas veces igualada en la pantalla. Prueba de esto es que los críticos la colocan en segundo lugar entre las diez mejores películas del año pasado. La labor eficientísima y admirable de Estelle Taylor y Sylvia Sidney en esta película, es digna del mejor encomio. Enrique Forastieri Sierra. ) “Según ella opina . . BUENOS AIRES, ARGENTINA—Según mi opinión, las mejores películas de 1931 fueron “Marruecos,” de Marlene Dietrich, “Fruta amarga” con la simpática reina del cine, Marie Dressler; Jackie Cooper en las dos buenas producciones, “Chingolo” y “El hijo adoptivo.” Lionel Barrymore se presentó en “Manos culpables” como un gran actor. Una sóla película de redacción ha sido buena, “Un escándalo de redacción”; asi como entre las de “pistoleros” (que las hubo bastantes) sólo pueden mencionarse “El pequeño César” y “Seis misteriosos.” No podemos olvidar “Simiente” (Seed) y