Cinelandia (February 1934)

estrella de primera categoría—en las listas de asistentes a los salones más populares de la colonia cinematográfica. Y por último. Katharine Hepburn es la más reciente militante del sistema de vida de Greta Garbo. La joven estrella no tenía “rrera cinematográfica y hasta se imagina que todo pueda ser un sistema de publicidad organizado. Es lástima, porque las imita 7 ; tales preferencias cuando comenzó su ca ciones nunca fueron buenas y si a Katharine Hepburn su extraño parecido con la estrella sueca le sirvió de pasaporte ante el público cinematográfico, ha desarrollado nitivas que bien puede independizarse de todo molde extraño y seguir su propia inspiración, artística y privadamente. Hay también algunos artistas que viven ¡en Hollywood hace largos años y que sin embargo no comulgan con las exigencias de El líder de tal una vida social constante. tipo refractario a las noches de diversión,.. mesas de bridge y charlas de salón, es Wallace Beery, que siempre se excusa prefiriendo la sencilla tertulia de hogar a la fiesta en traje de etiqueta, y la excursión a las montañas en vez del five o*clock tea, estirado e insípido. John Barrymore, Richard Barthelmess, Will Rogers, George Raft y Clark Gable, son también figuras escurridizas' de toda fiesta social, siempre listas a divertirse con el círculo íntimo antes que sacrificar las horas de descanso en una función diplomáticamente estirada. Pero en todo caso y mientras exista esta. profesión en que la buena prestancia, la cultura y la simpatía—en ambos sexos—son cartas de triunfo de indudable valor, los salones y los encuentros sociales seguirán siendo uno de los caminos para llegar al triunfo, como en las antiguas cortes legendarias. LA ILUMINACION DE LOS SETS (viene de la página 33) el contrario en el dibujo moderno y en el . aftiche de colores. Pero la tendencia moderijna va variando hacia una fotografía menos y perfecta y más impresionista. Y esa misma «tendencia, de la que debemos alegrarnos, ¡Les la que ha ido barriendo de Hollywood a las bellezas rubias de cara oval y de ¿mirada bovina, reemplazándolas por mujeres ide temperamento artístico, de facciones con | y demostrado cualidades de actriz tan defi| | y personalidad, tan expresivas como clásil.. camente imperfectas. | Hace quince años Hollywood habría ¡trich y a Katharine Hepburn. En aquellos li tiempos tenían posibilidades estelares todas ¿las muchachitas de cara bonita que hoy no ¡pasan jamás de la categoría de extras o ll coristas. La fotografía de muchas películas europeas adolece de defectos capitales de técnica de laboratorio, siendo muchas veces de grano áspero, de foco imperfecto y de factura il] descuidada. Pero posee, en cambio, una hi fuerza emotiva profunda de acuerdo con el ¡ asunto fotografiado. La luz escasea y los p NN a Greta Garbo, a Marlene Die | personajes, al moverse, pasan de la claridad a la penumbra como en.la vida real. Siguiendo la escuela clásica de. los pintores (retratistas de hace centurias, la iluminación testá dirigida a la figura, en el centro de ¿la escena y los contornos del cuadro aparecen «borrosos. Una orgía de luz -Esa es la escuela europea, mientras la norteamericana ha sido durante muchos años la de iluminar todo lo que aparecerá en la pantalla. Pero esta última es de más fácil (comprensión popular y en ese sentido el productor cinematográfico de Hollywood ha ¿sabido satisfacer al público. Le ha dado durante un cuarto de siglo un espectáculo diáfano, verdadera orgía de luz y sólo l' ahora, cuando el cine es una institución en lel mundo entero, comenzará a variar sus tendencias hacia una reproducción plástica más intencionada. Como ha ocurrido con ¡muchas otras artes aplicadas y con diversas “industrias, llegado el momento, el nortel''americano sabe utilizar la inspiración eurolpea y la popularizará, dándole una forma e. >: y La perfección fotográfica de la película «norteamericana ha sido obra de pacientes “esfuerzos mecánicos y técnicos. Esa ilumina , ción de todo el set, esa cara del protagonista límpida, sin sombras que le deformen, en colaboración directa con un make-u$p. minucioso, ocupa largas horas que agregan no poco costo a la filmación de una película. El arreglo de la iluminación, que debe variarse cada vez que se varía el ángulo de filmación de la cámara, demora por término medio, media hora para cada uno de aquellos y algunas veces dos y tres. Calculando aproximadamente en doscientos los distintos ángulos que un director realiza durante la filmación de una cinta completa, resultarían cien horas dedicadas a esa labor, o sean diez días de trabajo de los treinta que, más o menos, demora la filmación de una película corriente. Es decir, un tercio de su tiempo total que a su vez, calculando los salarios de todo el personal durante ese tiempo dedicado a preparar las luces de una manera determinada, puede calcularse en una sexta parte del valor total de la cinta. Lo que significa que en una producción de un costo de trescientos mil dólares, cincuenta mil vale el tiempo perdido en dar a sus escenas una iluminación conveniente. Pero ese gasto lo ha devuelto el público con creces. Aunque en el grado de adelanto a que ha llegado el cine, comience a resultar vulgar la excesiva claridad fotográfica, durante muchos años esa nitidez ha venido provocando una admiración entusiasta por el espectáculo cinematográfico. Esa misma nitidez fué la que en los primeros años del cine provocó el interés de las personas de edad, temerosas hasta ese momento por los peligros que constituía para sus ojos, el asistir a la exhibición de una cinta. La tarea de iluminación del set y especialmente de los artistas, no es una simple distribución mecánica ordenada, bajo las órdenes del jefe electricista. Es el primer cameraman, en realidad, quien decide y ordena la colocación y el ángulo de cada lámpara, dando indicaciones precisas sobre la intensidad de luz que desea obtener de cada una de ellas. La iluminación del set se basa, naturalmente, en ciertos moldes establecidos por la práctica. Las lámparas, que hasta hace algunos años fueron de carbones incandescentes (arcos), o de tubos con vapores de mercurio que proyectaban una extraña luz azul-violácea, han sido reemplazadas totalmente por simples ampolletas semejantes en 51 CREMA BALSAMICTA MENNEN x Para el (utis Diferente—y más satisfactoria — que las demás cremas para el cutis, porque es medicamentada. Favorece la belleza pero también la salud del cutis. Sí su nene LLORA frecuentemente es más que probable que algo anda mal con su estómago o intestinos y que necesita ayuda para aliviar su malestar. Muchas criaturas tienen dificultad para asimilar su alimento, particularmente durante la ea, dentición y sufren trastornos que pueden causar graves enfermedades y aun poner su vida en peligro. Sea Ud. previsora; emplee de vez en cuando el Jarabe de la Sra. Winslow, que limpia eficaz pero suavemente los intestinos y restaura el bienestar. No contiene opio ni drogas nocivas de ninguna especie. Jarabe Calmante de la Sra. Winslow (No acepte sino el legítimo)