Cinelandia (April 1934)

54 rHfeh Marlene Dietrich es, en cierto modo, una incógnita. Su expresión más típica es la displicencia. Displicentemente permanece, como pensando en algo lejano, en los momentos de descanso entre escenas en los estudios de Paramount. Nadie se acerca a importunarla. Joseph Von Sternberg, su director, es quien tiene el privilegio de ser su único y constante acompañante. Pero aún así no se vé que la estrella parezca muy satisfecha ni muy alegre de su compañía. Es grave y le falta, en absoluto, la alegría que debería poseer. De allí que parezca, al natural y aún en película, de mayor edad de la que realmente es. Ronald Colman es otro hombre que huye del público y de los sitios de reunión. En confianza es agradable—un poco definitivo en sus opiniones y un poco despectivo en su manera de expresarse—pero interesante como todo hombre que se ha cultivado cuidadosamente. Y William Powell, su amigo más íntimo, es el tipo perfecto del hombre de mundo, siempre dispuesto a inclinarse para escuchar una frase o dar una respuesta, siempre sonriente para contestar. No se le conocen arrebatos y es la cultura personificada y el mejor compañero en una fiesta, jamás cansado ni jamás aburrido. Pero es difícil, por eso mismo, conocer su personalidad íntima. Grade Marlen La empresa alemana UFA presenta a su astro Willy Fritsch y a Trude Marlen, en la película “Eines Prinzen junge Liebe.” Los admiradores de los artistas de la pantalla deben colocarse en la situación de estos para comprender porqué, sobre todo en sus apariciones ante el público, resultan llenos de pose y de gestos estudiados. Nada hay más difícil que ser natural cuando se es observado. El que haya tenido ocasión de ser la figura hacia la cual se dirigen muchos ojos en un momento determinado, sabrá lo que eso significa. La gloria y la admiración encantan, marean y complican. Los artistas de la pantalla se sienten siempre satisfechos, sin excepción, de la admiración popular que significa una prolongación indefinida de la carrera cinematográfica y un contrato siempre en marcha. Pero al mismo tiempo les cohibe esa curiosidad excesiva y, sabiéndose observados, quieren actuar de una manera interesante, cometiendo a veces los mayores errores, como esos niños prodigios a quienes sus padres llevan al salón, a presentarles a las visitas y que cometen el más inesperado desatino. Pero, a pesar de todo y del cuidado con que algunos artistas están siguiendo la moda “sarbiana” de huir del público—que es una forma de hacer que el público se interese por ellos—si la admiración del espectador por el astro o la estrella es muy grande, mayor es la necesidad de aquellos por el CINELANDIA, ABRIL, 1934 espectador. Porque, como me dijera Clive Brook una vez, aunque moleste la curiosidad popular, mucho peor sería que un astro pasase por entre la muchedumbre sin que nadie volviese la cara. ... EE-CINE EN: (viene de la página 36) trípode. De hecho, es imprescindible un soporte sólido cuando se usan telefotos de 10 cm. o más de foco, pues de sujetarse en las manos la cámara, el efecto desastroso de mover el aparato de cine aumenta a medida que aumenta la distancia. OBJETIVOS DE ANGULO ANCHO Por el contrario, hay casos en que es necesario, o deseable, abarcar bastante espacio, en el sentido de la anchura, cuando se tiene que filmar desde cerca. Por ejemplo: cintas dentro de casa cuando uno no puede retroceder más allá de una puerta o de una pared; vistas al aire libre cuando se desea incluir grupos, etc. Para estos casos precisamente existen objetivos de ángulo ancho que se colocan también en lugar del lente de la cámara cuando éste es intercambiable. La primera ilustración de esta página muestra lo que puede obtener el aficionado con lentes especiales: efectos especiales como los de un verdadero cameraman sin el gasto de las cámaras y objetivos profesionales. PARA FILMAR KODACOLOR DENTRO DE CASA ¿Cómo se puede filmar Kodacolor dentro de casa? A raíz de nuestro artículo acerca del cine en colores naturales, publicado hace poco en CINELANDIA, varios aficionados entusiastas nos han hecho esta pregunta. El tema merece, pues, “capítulo aparte,” como suele decirse. El Kodacolor, el más realista de todos los procedimientos de reproducción realista, está al alcance del aficionado que tenga en cuenta, al filmar, cuatro puntos bien sencillos, a saber: Primero: emplear un objetivo f.1.9 en su máxima abertura, es decir, en 1.9. Segundo: cargar la cámara con Película Kodacolor Supersensitiva. Tercero: tener iluminación adecuada (de 2 a 4 bombillas Photoflood y reflector ad hoc. Cuarto: medir (“medir”, no calcular) cuidadosamente la distancia de la luz al sujeto. Esta distancia para retratos como el de la ilustración, no debe ser menos de 45 cm. ni más de 1 m. 20, empleando tantas más bombillas (2 y 4 respectivamente) cuanto mayor sea dicha distancia. Si la cámara va provista de objetivo de media marcha (dispositivo que dobla la exposición), se puede filmar con el sujeto a 75 cm. de dos bombillas Photoflood, a 1 metro con tres bombillas y a 1 m. 20 con cuatro. Si la cámara no lleva dicho | dispositivo y hay que emplear la velocidad | normal, es-necesario reducir. dichas distancias, respectivamente, a 45, 60 y 75 cm. usando el mismo número de bombillas. Si se desean más detalles acerca de tan fascinador y exclusivo pasatiempo, dígasenos la marca de cámara y objetivo con que se dispone y mandaremos una tabla de exposición conectada para filmar en colores naturales, dentro del: hogar. CONSULTORIO TECNICO ¿Qué significa “diafragmado” aplicado al objetivo de una cámara? —Lectora y aficionada, de Hermosillo, Sonora, México. El diafragma es el dispositivo que regula la abertura, y por consiguiente la cantidad