Cinelandia (March 1936)

macía de CINELANDIA, MARZO, 1936 nas tres o cuatro años, y olvidado y desgraciado hoy día. Keaton perdió su puesto artístico debido a su vida privada que apuraba demasiado aprisa. Su esposa, Natalie Talmadge, hubo de separarse de él y casi por los mismos días perdió su contrato con los estudios de la Metro. No había sabido, hasta entonces, desde que el cine le había hecho famoso, lo que era la miseria, acostumbrado a hacer su voluntad y a pasarlo bien antes que preocuparse de cumplir con las exigencias de su profesión. Estuvo gravemente enfermo y se casó por segunda vez con su enfermera. Y no hace mucho tiempo hubo de ser llevado, con camisa de fuerza, ¿ un manicomio, víctima de un ataque de locura, mientras sus dos ex-esposas se disputaban en la corte de justicia de Los Angeles, los pocos dólares que Buster Keaton ganará, si mejora, filmando algunas pequeñas películas cómicas, sombra de las grandes producciones de largo metraje en las que la Metro le presentaba como astro cómico máximo. ¡Cambian los tiempos ... ! Esta serie de tragedias íntimas en la vida de los cómicos de la pantalla, bien puede cerrarse con el caso de Thelma Todd, que llevó una existencia que parecía ser feliz, pero que las investigaciones policiales han demostrado ahora que no lo era. Mientras sonreía, en la pantalla y fuera de ella, para hacer creer en su felicidad y su bienestar, tenía problemas íntimos que complicaban su existencia y más de algún testigo ha declarado que Thelma Todd le dijo, no muchos días antes de la tragedia, que estaba cansada de vivir, que la afligía y la asustaba el futuro y que odiaba su carrera y su fama, prefiriendo volver a ser la obscura maestrita de pueblo que fuera antes de que el cine la conquistara. Y en medio de esa vida íntima de tormentas, por lo menos de su imaginación, vino a sorprenderle la trágica muerte que Hollywood inquiere ahora si fué natural, suicidio o crimen. LA CARA... (viene de la página 11) constituyó súbitamente en nuestro mundo increíble toda una industria química. Y hoy toda aquella organización constituída de pelambreras de plata se halla frente a la más rotunda crisis imposible de resolver. 21 caso es que las rubias de platino ya no tienen razón de ser. Jean Harlow se ha cansado de su halo de plata y en un momento decisivo lo ha transformado en oro. El mundo se pregunta si ha ganado o perdido con la transformación. Los técnicos “Inematográficos fríamente se alegran del suceso. Los fotógrafos discuten la supre l oro incontrovertible y eterno. Los millones de entusiastas de los cabellos incocl han sufrido la mayor decepción. Y la 'dustria de los cabellos de platino ha perdi0 su mejor filón de anuncio. € aquí, en breves rasgos, la historia de 0 y porqué la heroína de “Hell's Angels” e E 2 ce causar al mundo tan grave conmo cóm a una rubia anónima, femenina y A eo mecanógrafa—aunque por lo Gable o gafas—la secretaria de Clark ducción q Me publicista en la última prodto Pe etro: “Wife versus Secretary,” ETE pc culminantes de dicha pelíy hasta Da ica la historia de 'sus cabellos a 1€rto punto lo que ella, Jean Har » “uena de la celebridad, apellida con un >) . " pe alre de gatita escaldada: la tragedia de sus cabellos incoloros.' , Cuandó escriba a los anunciantes, He venido a estudiar el cambio definitivo operado en la actriz. Jean me ha estrechado la mano con un calor conmovedor. Ha sonreído con simpatía y sinceridad y ha sabido captarme decisivamente a primera vista. Aparte de su belleza extraordinaria, de sus celebérrimos cabellos y de sus formas deliciosas de hetaíra, he descubierto con sorpresa una personalidad cuya característica es despertar en todos los que la tratan de cerca un verdadero aluvión de simpatías. Jean, la heroína de una gran tragedia que todavía empaña los recuerdos de Hollywood, en fin, la figura central de un mundo enamorado de Baco y Afrodita, es la figura más humana que habita en la ciudad del cinema y una muchacha que posee algo así como un encanto .indescriptible. Y mientras vibran en la cercanía los acordes melodiosos de una canción que todavía persigue mi memoria, entre Clarence Brown, director famoso y genio creador cinemático y Myrna Loy, pequeña como una figulina de porcelana, misteriosa y sugestiva, frente a mi una de las más grandes celebridades del cinema, en un set de celebridades, describe para los lectores de Cinelandia eso que ella acaba de apellidar “la tragedia de sus cabellos.” —Cuando yo, recién llegada a Hollywood, trataba de encontrar trabajo en el cine, pronto descubrí que una de mis mayores dificultades era el color de mi pelo. Jean sonríe. ¡Vaya una antítesis! La muchacha cuya fama consiste precisamente en el pelo, ahora resulta que por culpa de ese mismo pelo pasó una historia de amarguras y quebrantos. Semejante afirmación parece fantástica. Se resiste uno a creerla. Pero Jean prosigue: —Usted sabe que mucha gente duda de que el color natural de mi pelo sea casi blanco, sin embargo yo le aseguro a usted que así es. Y precisamente no he querido teñírmelo nunca porque es realmente raro un pelo tan claro. Casi es imposible dudar de la verdad, ya que los retratos de niña que exhibe Jean Harlow ostentan exactamente la misma coloración “pelífera.” Sin embargo, la duda es lógica, ya que en los tiempos modernos hay procedimientos tan perfectos para teñir el cabello que no está lejos el día en que algún dictador al estilo de Mussolini ordene, para bien o mal de su pueblo, la uniformización de cabelleras .. . —Ah!—dice Jean—usted no se figura los apuros que yo pasé por culpa del pelo. Hay que tener en cuenta que la fotografía ha progresado notablemente y que si actualmente es posible fotografiar casi todos los colores, no lo era hace unos cuantos años. El hecho es que colores demasiado claros circundando el rostro producen una reflexión brillante y a consecuencia, la fotografía del rostro resulta completamente sin relieve y demasiado obscura. Como el pelo mío es casi blanco, las dificultades para fotografiarlo sin echar a perder el efecto de la cara eran muy grandes. Para un profano en materia de fotografía cinematográfica, tal vez estas afirmaciones sean exageradas, pero hay que tener en cuenta que hasta hace muy poco—y a veces aún al presente—el uso de camisas blancas o indumentarias demasiado blancas enfrente de la cámara, era imposible. Y así en los sets de cine, incluso los extras vestidos de etiqueta, tenían obligación de llevar camisas amarillo canario, lo que producía un ambiente de guiñol en la realidad, pero excelentes resultados en la pantalla. —Sobre todo que, para fotografiarme el pelo, tenían que alumbrarlo con poca luz porque si no deslumbraba y resultaba intoleráble y al mismo tiempo con poca luz era 45 HIPNOTISMO rá ¿Desearía Ud. poseer aquel misterioso poder que fascina a los hombres y a las mujeres, influye en sus pensamientos, rige sus deseos y hace del que lo posee el árbitro de todas las situaciones? 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