We use Optical Character Recognition (OCR) during our scanning and processing workflow to make the content of each page searchable. You can view the automatically generated text below as well as copy and paste individual pieces of text to quote in your own work.
Text recognition is never 100% accurate. Many parts of the scanned page may not be reflected in the OCR text output, including: images, page layout, certain fonts or handwriting.
LA VOS Y EL MICROFONO
Por Borcosque
La cámara cinematográfica reproduce lo que ve y el micrófono graba lo que escucha. Esa es la teoría. Pero en ayuda de la primera vienen el cameraman, las luces, el maquillaje de los intérpretes, los trucos y los decorados, resultando así películas de espléndida fotografía, en que la estrella que es agraciada se ve preciosa y en que los paisajes agradables toman aspectos formidables y los decorados, bien hechos, resultan toda una epopeya. Y de igual modo el sonido “se arregla” por medio de la consumada habilidad de los mixers encargados de escuchar lo que se dice O se canta ante aquellos y de modularlo antes de que vaya hasta el film en que ha de grabarse en una faja microscópica.
No quiere decir esto que lo que escuchamos en el teatro no sea lo que se escucha en el set; pero está ayudado y corregido por la écnica. Y es con los cantantes, especialmente, cuando el micrófono viene más en ayuda del intérprete.
Ante todo, las romanzas de una película están generalmente sincronizadas. Es decir, que efectivamente las canta el intérprete que aparece en la pantalla, pero no en el mismo momento en que está actuando y moviéndose en la escena. La razón es explicable. El tema de la cinta exige en la mayoría de los casos que el artista se mueva, sonría, haga el amor, se hinque y muchas otras lindezas que un
Arriba vemos al actor periodista, Irvin Cobb, de quien hablamos en esta reseña, estudiando atentamente su papel en el film “El viejo de todos,” (Everybody's Old Man), de 20th Century-Fox. Abajo vemos un cuarteto de muchachas negras que aparecen en el film, “El chico cantante,” (The Singing Kid), de First National.
cantante no podría hacer mienta sin peligro de dañar la romanza, ki se alejaría y acercaría al micrótiy las consiguientes diferencias en; nido. Eso es lo que hace que )y tantes de ópera, en escena, perny poco menos que inmóviles, mien tan, contentándose con mover guy) en actitudes más o menos ridíerj siempre. Y eso es lo que el cingh tado con la “sincronización.” y; prete canta su romanza en un sety junto a la orquesta, a una di exacta del micrófono. Y una vez aquella, se filma la escena respect, rante la cual un alto parlante rey la canción. El artista no tiene si seguirse a sí mismo, moviendo y de acuerdo con sus propias frase escuchando. Y puede moverse, at saltar y dar a la escena toda la yl no podría ofrecerle si estuviese la un do sobreagudo.
Vea el Concurso ani ciado en la página $;
Pero hay muchos otros pequeña cos. Una romanza demasiado alli, muy pocos cantantes pueden /l puede ser grabada dividiéndola en trozos, de modo de dar tiempo al para que descanse sus cuerdas vo las refresque. En otros casos, (0% “Bajo el cielo de Cuba,” es posible zar un curioso efecto de sonido hal que se escuche, como en eco, la IE voz del artista y éste cante a di sigo mismo. Es también posible, (% un artista no llega con facilidad alí