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que muchos agentes de cine fueran a ellos en busca de elementos artísticos y de caras juveniles. Fué así como un agente de los estudios Warner descubrió a Brenda Marshall, muchacha oscura y desconocida, hasta entonces, pero en cuya imaginación radiante solo existía un ideal, el teatro.
El triunfo de Brenda fué rápido y sensacional. Puede decirse que se lo debemos en parte a las luchas ideológicas internacionales porque Brenda al debutar en “Las Confesiones de un Espía Nazi”, obtuvo una magnífica oportunidad para darse a conocer como una de las figuras principales en una ruidosa campaña publicitaria. La discutida película ha pasado ya a la historia pero nos queda como herencia, una muchacha inteligente y bella de quien Hollywood espera muchas cosas.
Shirley ro a
(viene de la página 16)
cal que era como la mascota de un regimiento inglés en la India, diríase el perro faldero entre los tigres de Bengala; la vimos en las montañas de Suiza confundiendo la poesía de su alma con la poesía del paisaje y en “Rebecca of Sunnybrook Farm”, donde Shirley nos dió una vez más la trillada caracterización de la niña nacida para triunfar y que triunfa por casualidad y sin saberlo.
La calidad de las películas, su mérito intrínseco pueden discutirse, pero es innegable que durante los últimos dos años Shirley Temple, como actríz, cayó en una decadencia paulatina que invariablemente debía dar en tierra con su reputación de estrella máxima, con su salario fabuloso, con su universal celebridad.
El último esfuerzo de la Fox, fué un esfuerzo decisivo. Se trataba de llevar a la pantalla una obra delicada, un poema inimitable del literato belga Maurice Meterlinck, la leyenda del Pájaro Azul. Shirley demostró una vez más su extraordinaria belleza infantil y la facultad de invadir los corazones del auditorio rápidamente. En este último film de Shirley lució todavía su sonrisa mágica, sus bucles de oro, su alma de música y sus hoyuelos divinos ... pero ya no tenía el halo inimitable de una pasmosa naturalidad, la dulce gracia de “lo no pensado”. . . . Y es que Shirley Temple había madurado ya; había dejado de ser una chiquilla que actúa sin querer; habia dejado de ser el prodigio de la emoción que no se precalcula, de las lágrimas que ruedan sin saberlo y de la interpretación puramente emocional, sin intervención del artificio, de la meditación, del consejo y del análisis. . Todo esto constituyó una catástrofe artística en su vida cinematográfica y tan rotundamente quedó comprobado en las poéticas escenas del “Pájaro Azul”, que el estudio que la hizo famosa y célebre se vió obligado a hacer un arreglo amistoso con los padres para
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