Cinelandia (September 1940)

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Un buen día Jeanette vino a Hollywood porque con el advenimiento del cine parlante, Hollywood necesitaba actrices que supieran cantar, además de llorar y sonreir. Jeanette, desde luego, creyó que su destino en la pantalla se limitaría a aparecer periódicamente en tal o cual película de carácter musical, y que el cine sería la digna coronación de su brillante carrera teatral. No. Jeanette venía a Hollywood a comenzar con apasionado entusiasmo su verdadera trayectoria artística. Venía a encaramarse de un salto en uno de los más altos sitiales reservados por la fama a las mujeres del cine. Venía, en fin, a desempeñar un papel esencial en la evolución de la cinematografía moderna. La aparición de Jeanette MacDonald en la pantalla concurrió con el apogeo de la industria de Hollywood. 1930 fué el año en que El “Rey del Jazz” transformó totalmente la pantalla hablada y en pos de esa famosa película apareció otra cuyo nombre basta para evocar memorias gratas en la fantasía de los cineastas: “El Desfile del Amor.” Jeanette tomó aquel famoso baño de burbujas en que las notas de su VOZ armoniosa flotaban entre las pompas multicolores y el teatro aplaudía fascinado, yo no se si por la canción O por la gracia de su rostro ovalado o por la sugerencia indescriptible de su silueta femenina. . . . De todos los baños que han tomado ante la cámara todas las actrices de Hollywood ninguno fué más estruendosamente ovacionado que el baño que hizo de Jeanette MacDonald una de lás más célebres heroínas del cine. El “Desfile del Amor” instaló a la opereta europea tradicional en la pantalla de Hollywood, encumbró a Ernst Lubitsch y consagró a Jeanette MacDonald. Quedó así inaugurado un nuevo capítulo en la historia del cine, el cual está intimamente enlazado con el nombre del famoso galán francés Maurice Chevalier. Cuando Chevalier regresó a Europa, decidido a volver al teatro y al parecer desencantado de Hollywood, un cantante rubio fué contratado por Metro-Goldwyn-Mayer y Jeanette apareció a su lado en una serie de operetas dirigidas por Robert Z. Leonard. Jeanette estaba entonces en el ins tante indeciso de su carrera en que no sabía hacia donde dirigir sus pasos. La mayoría de las estrellas que triunfan cantando en el cine tratan desesperadamente de demostrar habilidad dramática y luchan por actuar en films en que la música no constituya la esencia del argumento. Jeanette debió sentir un deseo análogo de superación. Las circunstancias, sin embargo, la obligaron a permanecer en el mismo sendero en el cual cosechara sus primeros aplausos. Quizás si con un gesto de resignación interior volvió la actriz a buscar medio de expresión en la opereta musical pasada de moda, ajena al ritmo rápido del cine y llena de romanticismo exagerado y barato. Vimos a Nelson Eddy y Jeanette MacDonald en “Rose Marie,” en “May Time” y últimamente en “Balalaika” y “Luna Nueva.” Esta persistencia musical de una actriz que lleva ya años en la pantalla constituye una prueba durísima. Cualquiera otra habría pasado al olvido y habría caído invariablemente bajo la clasificación de “actriz de segundo plano” y “muchacha bonita sin más mérito que su voz.” Jeanette, sin embargo, ha seguido subiendo hacia un lugar que hoy podemos llamar inconmovible en el parnaso del cine. Jeanette ha hecho época en Hollywood. Ha impulsado el cine hacia atrás sin causarle ningún detrimento y se ha convertido en el símbolo de la opereta cinematográfica. Los que nos preguntamos a menudo, cómo pudo ocurrir este fenómeno de retroceso artístico y cómo pudo Hollywood, que ha hecho siempre gala de dinamismo ultramoderno, volver el rostro atrás y buscar en las viejas operetas supersentimentales, en las melodías anticuadas, una nueva forma de expresión fílmica, sabemos cual es la respuesta. La respuesta es simplemente Jeanette MacDonald. Su enorme gracia de mujer resucita sin hacer el ridículo, el arte sencillo de otra época; su voz divina y melodiosa expresa el amor en todas las formas y con increible redundancia, sin empalagar al auditorio. Jeanette MacDonald ha encontrado su verdadera expresión cinematográfica y al revés de otras heroínas del cine, no trata de superarse ni de evadir su destino. Se limita a ser lo que es y decírnoslo entre los acordes de la música continental. Prefiere verter en una sola nota agil y sonora todas las expresiones sutiles de Norma Shearer, de Greta Garbo, de Joan Crawford. Prefiere grabar en una sonrisa que nunca podemos olvidar, las complicaciones dramáticas de la vida interior, el drama > la comedia, el instante feliz y la hora de tragedia. Y Jeanette MacDonald no sólo ha creado por sí y ante sí un tipo de arte que Hollywood nunca cultivó con entusiasmo, sino que además puede decirse de ella que es la única actriz de cine que no ha llorado nunca en la pantalla, porque cuando dos lágrimas resbalaron por sus mejillas fueron siempre dos notas musicales y una nueva contribución a la dulce alegría de existir. ÚÑ