Cinelandia (November 1941)

enviara! Su verdadero nombre es Julian La Faye y nació en Mandeville, Louisiana. Su vida es una constante aventura desde que se fugó de su casa a la edad de doce años. Ha dado la vuelta al mundo varias veces, y entre otras profesiones, ha sido cocinero de barco, cow-boy, aviador, y ha tomado parte en numerosas carreras de automóviles. Además de todo esto ha sido cantante, habiendo actuado en la mayoría de las capitales de Europa. John Burch, el productor de "Hi, gaucho", le descubrió en Florida y le ofreció el principal papel masculino de esta cinta, cuando John se hallaba a punto de aceptar una oferta para correr "dirt track". Es absolutamente falso que sea hermano de Ana Neagle, pues ni siquiera son parientes lejanos. SUBSCRIBASE VD. A CINELANDIA A ya El mayor y mejor situado Hotel en San Francisco + 1000 cuartos -1000 Baños 4 dollars por persona e 6 dollars por dos DIRECTOR DAN E. LONDON HOTEL ST. 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DAELELE RUSO ..: (Viene de la pag. 17) timorato de Debussy deja, al traves del ballet, de ser símbolo para convertirse en imagen .... frustando así los verdaderos puntos de vista musicales del autor. .... Hoy que la humanidad tiende a la evolución, el ballet pasa a ser un fenómeno universal y no es raro que surjan ejemplos gráficos del entusiasmo con que la humanidad le adopta. El acompañamiento musical de los ejercicios físicos en masa es claro símbolo de la admiración conque el pueblo ha adoptado en muchas partes el valor lírico de la gimnasia que es, después de todo, una forma nueva y popular de ballet. es El advenimiento del ballet cinematográfico, no es, por consiguiente, nada que nos deba sorprender. La afición de todos los países podrá apreciar SHREVE£CO. JOYEROS Servicios de Plata—-Artículous de Cuero—-Papelería Fina Se Habla Español Post St. and Grant Ave., San Francisco GENIO O | (Viene de la pág. 43) manos los siguientes aditamentos: un piano de cola en medio de un estanque de peces de colores; setos vivos que hablan; una belleza durmiente y un gigantesco “papá piernas largas” con cabezas de mujer. Dalí se ha definido numerosas veces como un paranoico cuyos actos deben ser, forzosamente, paranoicos. Estas y otras cosas que se cuentan de él, han contribuído a convertirle en una especie de figura legendaria de la extravagancia. Bajo ella, sin embargo, se halla sin duda alguna un espíritu en que los angustiosos problemas de nuestros días luchan con una intensidad excepcional la eterna lucha del arte para manifestarse y tomar forma. por un precio moderado, a los más famosos corps de ballet del mundo, familiarizándose con los secretos de un arte hasta hoy destinado a las aristocracias. . . . Y el cine romperá con las limitaciones que hasta hoy constriñeron a un arte de grandes proyecciones futuras: no solo la limitación física de los cuerpos sino la monocronía de colores en escenarios y paisajes teatrales que hasta hoy se movieron dentro de moldes asaz estrechos. . . . En adelante, la perfección acrobática de los bailarines y la comprensión admirable del alma y la materia, lo tangible y lo intangible, constituirán la nueva esencia de un ballet ultramoderno . . . en el que desempeñarán un papel esencial, la poesía del tecnicolor; el poder sintético de la cámara cinematográfica; la luz artificial y los escenarios que se diluyen como ocasos artificiales. No faltarán los que se pregunten si es posible que sobrevivan el “tour d'air” y el “tour de force” a los efectos de un arte que tan bien utiliza los efectos de la ciencia moderna. Incluso no faltará quien se sorprenda de que los ballets elegidos para ser llevados a la pantalla, sean semimodernos . . . tales como, “La Gaité Parisienne” o “Capriccio Espagnol”, cuadros ambos de colorido popular, en que los cuerpos de baile se mueven de acuerdo con un tema y nos cuentan una historieta entre absurda y simbólica. .... Pero, si tenemos en cuenta que el simple hecho de llevar el ballet a la pantalla es ya un esfuerzo heroico en pro de la culturización artística de las masas, toda objeción, resultará fuera de propósito. La coreografía de Capriccio Espagnol fué compuesta por Leonide Massine, en colaboración con la Argentina. La simplicidad del contenido es sobresaliente. “Un brillante día de verano no basta para descorazonar a los habitantes del pueblecito castellano que acuden a la feria, sobrados de entusiasmo. . . . La muchedumbre pasa de un baile a otro y corona la fiesta con una vibrante jota. .. .” “La Gaité Parisienne” posee un tema de mayor artificio. La esencia del ballet consiste en la consagrición al instante. El can-can de Offenbach es el símbolo supremo del materialismo ilimitado. Offenbach a la manera de Staruss nos revela una civilización que es inmensamente superior a la nuestra en cuanto que nos guía hacia la esencia de la felicidad. ... Entre los bailarines que descuellan en el conjunto presentado por los estudios Warner Bros., figura en primer lugar Leonide Massine. Massine además de bailarín es un asiduo estudiante de música, pintura, literatura, arquitectura e historia. Massine nació en Moscú y en 1916 se hizo famoso, cuando remplazó a Nijinsky en la tournee artística que llevó a cabo la compañía de De Diaghileff, a traves de los Estados Unidos. Alexandra Danilov es una de las más ilustres bailarinas de ballet que viven en la actualidad. No solo formó parte de la compañía de De Diaghileff, sino que además es una de las bailarinas inmortales del famoso Maryinsky Theatre, de Moscow en el cual se consargaron Pavlowa, Karsavina y otras celebridades. Tamara Toumanova es además de una exquisita bailariana una mujer de fascinante belleza. Desde niña descolló por su maravilloso talento. Se inició en el ballet a los seis años. Actuó a los siete años con Ana Pavlowa, en el Trocadero de Paris. Ha recorrido todos los países y las más famosas ciudades continentales y no solo por su gran talento sino por su exquisita belleza constituyo la mas valiosa perla de la compañía de Ballet Russe. 45