Cinelandia (January 1944)

sordo, pero nunca por un ciego, debido a que su principal atracción es visual. Muriel. — Estos problemas de fotografías deben ser realmente una responsabilidad más para Ud. como director. Me imagino, sin embargo, que Ud. se debe sentir bien compensado por el mayor resultado artístico que Ud. obtiene mediante la libertad de movimiento y escenarios que le ofrece el cine. Dígame ¿en qué medida esta particularidad afecta a su trabajo? Mamoulian.— El teatro, en términos de espacio y local, es muy rígido. En él—para usar un término de los estudios de Hollywood—hay que buscar siempre un “long-shot”. Ahí tenemos siempre la visión de todo el escenario, y lo vemos siempre desde un solo ángulo. Este ángulo, para una persona en el auditorio, está regulado por el billete que ha comprado en la boletería. Mas aún, durante el curso de la función o representación, esta persona está en libertad de fijar su vista en cualquier punto del escenario. Puede así escoger cualquiera de los actores o cosas y poner en ellos toda su atención. En el cine ésto es muy diferente. Los “long-shots” contituyen solamente un cinco por ciento del que nos ofrece el teatro vivo. El resto de la producción está compuesto de un numero infinito de ángulos y “shots”. Por ejemplo, tome Ud. la vista de un simple anillo en la linda mano de una mujer. Pues ésto puede tener un gran valor dramático en el curso de la historia. En realidad, cuando Ud. va al cine, Ud. va como en una especie de alfombra mágica, pues puede ver todo y desde cualquier angulo. Además de ésto hay otra diferencia entre el cine y el teatro. Como he dicho antes, el público que está asistiendo a una representación de teatro vivo puede escoger a voluntad, dentro de los límites del escenario, lo que desea ver. En el cine, en cambio, esta selección es hecha por la cámara bajo la discreción y control del director. Muriel. — ¿Podria Ud. aclarar más este punto? Mamoulian.— Esto es muy simple. Si la cámara toma un “close-up” de una persona, todo lo que Ud. verá cuando la película sea proyectada en la pantalla, será un gran cara. (Continuara) 38 Joan Crawford (De la pág. 21) uno de los problemas más importantes que la guerra ha traído consigo. Poco tiempo después de su debut en la pantalla, Joan prometió a su médico, Dr. William Branch, que si la fortuna la favorecía cumpliría su propósito de donar una sala entera a un hospital. El Dr. Branch prometió, a su vez, que si llegaba este caso, prestaría sus servicios a los enfermos gratis. Hace diez años, ambos tuvieron ocasión de cumplir su promesa, y desde esta fecha, millares de indigentes han encontrado en un hospital cercano a Hollywood el cuidado que sus enfermedades requieren. Muchos de ellos no saben a quien deben agradecerlo, pues Joan ha tenido buena cuenta de evitar cualquier publicidad con relación a sus tareas de beneficencia. Los niños son el tema favorita de la actriz. “Debemos acabar con la guerra de una vez para siempre” nos dijo no hace mucho. “Es nuestro deber el hacer que los niños de todas las razas y nacionalidades tengan una infancia feliz, y evitar que luego sean llevados a los frentes de batalla como carne de cañón de los caprichos de un dictador. Dios hizo a los hombre iguales y quiso que todos participaran por igual de las riquezas de este mundo. Y es absolutamente indispensable que los Estados Unidos y sus aliados lleguen a un acuerdo después de la guerra para una distribución equitativa de los recursos del globo.” Semejantes palabras nos hicieron comprender la razón de porqué sus admiradores de la pantalla consideran a Joan el tipo representativo de la mujer americana. Chismes y Cuentos (De la pág. 13) ha traducido simplemente por “historia de pescadores”. . . Pero preferimos no decir nada a Joan porque hubiéramos pasado la semana peleando con estrellas de cine. MATRIMONIOS EN HOLLYWOOD “Ya la cosa está tomando tal cuerpo que los estudios no saben cómo atajarla. Todo el mundo está de casorio. Ya hablamos de Greer Garson. COMO UNA MUJER PUEDE CONQUISTAR A UN HOMBRE Y UN HOMBRE PUEDE GANAR El Respeto de Otro | A menos que un litro de jugo biliar fluya diaria$ mente del hígado a los intestinos, la comida se descompone en los intestinos. Esto envenena todo el organismo. La lengua se pone amarillenta, la piel lívida . . . salen granos y barros, los ojos lucen lánguidos, el aliento es desagradable, la boca tiene un sabor agrio, se presentan los gases, mareos, y dolores de cabeza. Se convierte usted en una persona $ de aspecto feo y desagradable, y todo el mundo | le huye. : Los laxantes no son el remedio necesario, ya que | sólo producen una evacuación de la parte inferior $ de los intestinos, y con esto no se eliminan los | fermentos y venenos. Sólo al fluir libremente el jugo biliar, se eliminan estos venenos de los intestinos. 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