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Dice Renè Lehman del Milione: ‘« Non è un vaudeville, non è una commedia, è un « divertissement » della più rara specie, ove il soggetto, divertente del resto, un poco inconsistente, serve di pretesto ad una serie di scene pittoresche, burlesche, commoventi, ironiche, della miglior vena. Ecco un film meravigliosamente « fatto » e costruito; grazie, c bravo Renè Clairl » i È vero, L'ispirazione dalla leggera commedia di Berr e Guillemand è così tenue che quasi non si sente, è il soggetto si dimentica nella susseguenza delle scene, La trama si svolge attorno ad un biglietto di lotteria di un milione di fiorini vinto e perduto è infine ritrovato da un giovane pittore: ma, ripeto, la trama non ha che una importanza relativa; quello che fa del film un vero capolavoro è ciò che è riuscito a costruire Renè Clair su questo tenue filo, Dal perfetto macchinario sincronico, alla scelta della fine e gaia musica di Armand Bernord, Parès e Van Parys, dalla viva fotografia alla ricerca minuziosa dei particolari, dalla guida sicura e magistrale degli attori all'analisi senza difetti di dosaggio o di plateali effetti di luci, si sente la geniale direzione di’ questo giovanissimo maestro, che ha saputo, dopo poche prove, balzare al primo piano sulla ribalta cinematografica.
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Difetti? forse l'inizio tn poco lento; ma questo può essere un accorto gioco dell'autore per strap. pare, poi, d'un colpo, il pubblico nel veloce e in tricato dedalo appassionante delle scene; forse uno o due « gags » un poco ingenii, lcco tutto, come difetti; pietre di paragone indispensabili per mettere in giusto rilievo tutti i pregi di questo film di prim'ordine.
e 81 sto preparando un altro film. Cerco la formula. ancora; ma credo «d'essere a buon punto. Il film « parlato » è un fiasco, L'una commedia, un dramma di teatro, senza colore; è l'eliminazio. ne del cinematografo in quanto è statico. Ed altro errore è la sua adattazione alle varie lingue, con attori dei vari paesi. Il film originale si perde com
‘pletamente nelle diverse interpretazioni, Si lascino
i films parlati nelle loro versioni integrali: Uecello Agzurro di fannings è un esempio; tutti hanno ca pito dai suoi gesti, dalle sue espressioni, ciò che era inutile comprendere dalla voce. Quando è ve. nuta a Parigi Eleonora Duse, il pubblico è andato in estasi; non comprendeva una patola, ma dalla maschera della vostra grande tragica, dai suvi mo vimenti, dal suo impressionante gestire, l'azione si sviluppava, e prendeva forma musicata dalla sua voce divina, La formula del film è basata sulla so. norità; esempio: Ombre Bianche, Perfezionare Ia sonorità, ma lasciare tutto il movimento che il film parlato. paralizza. Spero, dicevo, nver trovato, su questa base, una nuova formula. Sbaglierò, ma ogni tentativo è un passo verso la perfezione.
— Torso girerò in Italia, Non conosco di questo paese incantato che la leggendaria bellezza e la sua musica e la sua arte e un poco la sua letteratura. Credi. sarà difficile trovare a me stesso uma ragione di lavoro per venire a conoscere il tuo paese?
È i suoi grandi occhi di fanciullo inseguono sullo schermo, ove ha finito di girare una scena « rive duta », forse i riflessi policrorni di Venezia o gli smalti azzurri del ciclo è del mare di Napoli,
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Ss ergio Bruno